◎蔡洋玥

娄烨导演的第一部商业电影《风中有朵雨做的云》，讲述了20年来两代人和两起凶杀案的故事。娄烨导演在视听语言上一直都是以手持、快速剪辑和跳切为主，但是在这部影片中可以看到一些精心设计的长镜头。这部影片也是国内极少数通过拆迁问题来讲述官商勾结的主题，所以导演在对于场景的选择上会着重考虑空间性的叙事效果。

一、长镜头里的时空转换

在巴赞的长镜头理论里，他认为长镜头表现的时空连续，是保证电影逼真的重要手段。但是在《电影是什么中》提到“对真实性的追求不妨碍在银幕上映现幻想或非实在的内容……只要在虚构影片中物像符合事物的本质。”

在《风中有朵雨做的 云》中，导演设计了两个在长镜头中完成的时空转换。这是打破了传统长镜头的真实空间，从而创建了新的叙事空间也扩宽了叙事空间的范围。

第一次运用这种手法在影片的第16分钟。年轻的唐奕杰和林慧在艳芳楼上举行婚礼，两人下楼后林慧摔倒。众人扶起林慧上花车，追着花车送别。此时花车逐渐处于画面右侧的纵深位置，警察杨家栋从画面左面的前景入画。镜头不再跟随花车，而是一直跟随着杨家栋的步伐往后拉。一直到杨家栋进入了林慧和唐奕杰刚刚出来的艳芳照相馆里。这个长镜头将照相馆的空间扩展，这里既是林慧和唐奕杰结婚的地点也是杨家栋办案的起点。如果单独两个叙事空间里，使用传统的剪辑方式会让观众对重复空间产生厌倦。使用长镜头进行空间上的转场，既是对导演场面调度的考验，也是基于导演对于现实空间的观察与合理利用的产物。

第二次出现在影片的第22分钟，杨家栋开车前往精神病医院。在此之前杨家栋已经知道连阿云失踪，但是唐奕杰的助理表示在城中村事件当天现场，见到了失踪多年的连阿云。这里是连阿云在剧作上的出现，但是她本人还没有出现在画面里。目前都是剧作上通过他人之口以及资料的展现。杨家栋来到精神病院，调查的是林慧当年的精神病住院单。这里通过连阿云的签名，在剧作上交代了连阿云与林慧人物关系。林慧的出院缴费单是连阿云签字的，所以两个人的关系也自然呈现。接下来导演运用一个长镜头的空间调度，完成了现实时空与过去时空的巧妙转换。杨家栋看到付款人是连阿云之后紧接着给了杨家栋一个反应镜头。此时后景里出现了一个白大褂的医生路过，镜头跟着医生走出了房间。在走廊的过道里，连阿云出现。她递给收费处窗口一沓钱，对方递过来一张收据，连阿云在收据上签上自己的名字。而这张收据，正是杨家栋刚刚看到的那张。至此，导演运用一个在精神病院内的场面调度，完成了时空的转换。导演为了让观众明白此处已经进行了时空上的转换，给连阿云安排的动作是在递上一沓现金以及在收据上签字。递钱的动作是连阿云出场的第一个动作，其实能看出连阿云的经济实力。第二个动作是签字，用动作完成了连阿云的出场认证。

二、长镜头的叙事性

这两个长镜头体现一个导演场面调度的能力。“用动作的真实细节的叙事单元替代传统的省略法的解构”长镜头不是简单的时间长就行，在长镜头呈现的空间里，人物的动作也是推动叙事的主要因素。

承接上述两个转场的长镜头，其实在这两个镜头前后，导演都有安排另外一个长镜头作为衔接。这个长镜头主要是以动作性为主：林慧和唐奕杰从艳芳照相馆二楼下来，众人围在他们身边庆祝。在出门的时候，唐奕杰一心夸赞停在门外的花车，并没有注意到身边的林慧在出门的一瞬间摔倒在地。众人纷纷上去将林慧扶起，林慧却安慰大家。从这里简单的两个动作，林慧摔倒的表面是唐奕杰过于着急上花车，但实际是对林慧和唐奕杰这段畸形的婚姻做一种动作上的暗示。

接下来是第二个长镜头：离开广州多年的姜紫成出现在精神病院楼下，来接林慧出院。此时的唐奕杰和连阿云扶着林慧下楼。这在剧作上是第一次四个人同时出现在一个镜头空间里，所以导演又运用了一个长镜头。但是镜头一开始只给到了林慧、姜紫成和唐奕杰三个人，将连阿云排除在画面之外。林慧和姜紫成这对多年没见的恋人见面并没有激动人心的台词，而是林慧拿着姜紫成抽过的雪茄自己抽了一口，然后唐奕杰接过再抽了一口。这个动作是一种累积与传递。单纯是姜紫成在抽雪茄这个动作不能给观众带来很大的视觉冲击，而是林慧一言不发，拿过姜紫成的雪茄自己抽了一口。到这里是动作的第二次累积，但是目前为止，动作带给观众的冲击仍然有限。最后是唐奕杰接过雪茄，也抽了一口。动作的累积给了观众视觉和心理上的冲击，四人的第一次见面是在精神病这个空间里的。暗示着这四个人的关系是复杂、扭曲和畸形的。

娄烨导演兼顾长镜头的内容和技巧，能充分利用长镜头展示真实空间，并且利用动作性来推动叙事发展。从而将整部电影的叙事空间进行了合理地运用，这是《风中有朵雨做的云》中长镜头所营造的不同效果。