□马茂洵 河北科技师范学院

二胡是我国传统的民族乐器，至今已有一千多年的发展历史，对我国民族文化有着深远的影响。近年来，人们对我国音乐艺术的认识不断加深，越来越多的人开始重视对传统乐器的发扬。二胡作为其中最有代表性的一种民族乐器，受到了越来越多学习者的青睐。人们常说，二胡易学难精，要想完美地演奏一首作品，需要多年的练习和扎实的基本功。二胡的基本功训练会对演奏者的演奏水平产生直接影响，演奏者只有加强对基本功的训练，才能发挥出二胡更强的表现力。

一、音准问题

在基本功训练的最初阶段，音准是最应重视的基本要素。在众多的乐器中，弦乐都要求演奏者对音准有更好的把握。首先，用矫音器监督音准固然是一种解决音准问题的常规方法，但笔者认为，视唱练耳训练必不可少。演奏者如果有较高的视唱练耳能力，就可大大提升对音准的把握度。其次，理论知识也十分重要，其在实际操作的过程中可以使演奏者更好地把握指尖间距和位置关系。

二、慢弓问题

慢弓是二胡基本功训练中非常重要的一项。在进行二胡演奏的过程中，对慢弓的要求，通常是平、直、稳、实。但是，二胡的慢弓问题在很长一段时间内被人们反复提及，这就证明在日常的基本功训练中，这一部分的训练有待加强。许多初学者在开始学习二胡时，都是从练习慢弓入门，运弓十分不稳定，经常会出现忽高忽低的情况，不仅造型不够美观，还会对演奏的效果造成很大的影响。演奏者只有有效地控制慢弓，在运弓的过程中控制好弓速及力度，确保弓毛贴紧琴弦及琴筒，才能确保二胡发出来的声音圆润好听。许多演奏者在运用慢弓演奏抒情乐曲时，经常会由于情绪过于饱满而提气到胸腔，导致动作不协调，演奏出来的慢弓发虚。在进行二胡基本功训练的过程中，教师应教导学生在演奏慢弓的抒情段落时，做到人琴合一，将气息化作动力，以获得良好的演奏效果。

三、快弓问题

二胡的快弓问题主要是演奏者在加快弓速后无法保证音质而引起的。演奏者演奏快弓乐段时，应在保证速度的同时有效控制自己的手臂力量，从而保证音质的稳定性。这就要求演奏者在日常的基本功训练时，注重加强对大臂、小臂、手腕的灵活运用能力，将小臂中间的位置作为轴心来带动手腕部分力量进行演奏，确保在演奏快速的音符的同时，还能完美表现出音符的颗粒感。

许多演奏者在演奏快弓时，身体协调不太好，整体显得比较僵硬，这不仅对演奏者的仪态有很大的负面影响，还会影响快弓的速度。产生这种问题的主要原因是演奏者没有将小臂的中心位置当作轴心，而是将轴心的位置移动到大臂区域，使演奏者在拉弓的过程中，速度和松弛度达不到演奏的要求。

四、双手配合存在问题

二胡是一项需要双手配合来完成演奏的乐器。许多演奏者在学习二胡快速乐段的过程中所面临的较难解决的问题，就是如何灵活地进行双手协调配合演奏。这种问题的主要原因在于演奏者的左手触弦和右手换弓搭配不够熟练，声音的颗粒性不强，两手配合不好，极容易造成声音模糊，影响曲子的完整度。演奏者在练习过程中应由慢渐快，跟着节拍器循序渐进地练习。同时要注意左手换把，无论手指带动手腕还是手腕带动手指都容易造成迟钝换把音，使左右手之间的配合完全失调，从而出现左慢右快的情况。最常用的换把方式是将左手的手腕手指看成一个整体同时上下移动来完成。

近年来，我国优秀二胡作品数量越来越多，作品演奏的难度也开始逐渐变大。随着广泛的爱好者进入学习二胡的大潮中，我们应当看到随之而来的一系列问题。对于任何一种乐器，抓好基本功都是十分关键的，演奏者只有具备扎实的基本功，才能更好地体会乐曲蕴含的丰富情感，演奏出乐曲的内涵。作为我国的传统民族乐器，二胡不仅能够带给我们音乐的享受，还能够体现我国传统文化的丰富内涵。二胡演奏者要不断强化基本功训练来提高自己的演奏能力，从而出色地完成更高难度的二胡作品。