朱浠艺 白光辉

摘要：可穿戴设计也称服装艺术设计，但是可穿戴设计却不局限于服装设计这个范畴，它囊括服装，配饰、纤维、软雕塑等等，设计美学之于可穿戴设计具有指导作用，从而能进行高级审美感知的设计艺术创作。如今，设计运用的范围也越来越广，设计美学与设计密不可分，包括可穿戴设计、平面设计、 舞台设计、环境设计等等，这些设计都离不开美学元素，本文将基于设计美学在可穿戴设计中的表达美对之进行探讨。

关键词：可穿戴设计；美学；设计

一、可穿戴设计中的美学

如今，社会的发展进入了5G信息时代，可穿戴设计的风格也呈现出多元的面貌，同时人们的审美是与社会的发展步调一致的，所以设计美学在可穿戴设计中具有着十分重要的指导作用。设计美学的介入，使可穿戴设计能更有效地作用于人们的生活中，使人们的物质和精神生活变得愉悦且美好。可穿戴设计的更新换代日新月异，流行在这个时空光速运转，但是其却是有着一个以设计美学为指引的定律，如可穿戴的艺术美、搭配美、色彩美、结构美等等，美学在我们的日常中无处不在，如服装的款式、色彩搭配，配饰的组合，这也是美学之于生活中可穿戴搭配的体现，设计美学在可穿戴中既是系统的也是独特的，系统性体现在在每个时代中可穿戴都有它鲜明的时代特征，体现在款式、面料、色彩等的运用上，这个和当时的经济、政治和社会人文是紧密相连的。另外，对于个人而言，大多虽不能形成自己的美学，却能形成自己的审美品位，只要不被千变万化的潮流所左右，在自己所欣赏的审美基调中，加入当前的时尚元素，融合成个人品位，如此便成了个人的独特风格。可穿戴设计在设计的过程中强调形式和功能的统一，即实用性和外形的美观，这就需要设计师从整体的每个设计节点考虑 ，需要进行深刻的设计分析，在此就需要设计美学方法来服务于设计，而大众的穿着体验是否与舒适和愉悦与设计作品是否具有良好的功能和审美感受有着必然联系，而此过程需要设计师正确的运用设计美学引导受众产生穿着和审美愉悦，给与舒适的用户体验 。

设计美学原理产生于生活 ，可穿戴设计 为一种实用和审美的载体存在于生活 ，因此设计美学可以作为可穿戴设计与大众之间的联系媒介，利用设计美学原理进行可穿戴设计是一种思考和享受的过程，设计美学的运用可以提高设计师的设计能力和审美高度，使得受众得到穿着的舒适感和视觉的享受。现代设计方法在不断进步，因此我们也要改变早期设计受技术制约的观念，现代的可穿戴设计快速发展是社会创新所推动的，可穿戴的审美视觉文化修养并不仅局限于从事可穿戴艺术创作和传播的专业人士需要，相反，需要它的人非常广泛，非专业人 士也需要可穿戴视觉审美享受来感受生活，他们也是依据美学标准来衡量设计作品的优劣。设计美学可以指导设计师设计出更加合理的设计作品，让作品更加具有视觉感染力，设计师运用设计美学方法进行有技巧的创造。

二、可穿戴设计的角度看设计美学

从色彩的关系来看，服装的颜色设定和使用是实现整体美感的首要途径。其特征是衣服本身的颜色形态，衣服的颜色和人的肤色的匹配，衣服的整体颜色和环境和背景的关系。其中，服装本身的色彩处理是主要而重要的。不仅如此，一件衣服的颜色搭配，衣服和裤子，裙子，帽子和鞋子的颜色搭配，温度、深度、纯度、亮度、面积大小和位置等微妙变化常常表现出非常不同的调味效果。一般来说，冷色调的关系构成容易导致冷、静、暗、雅的美。热颜色的搭配，温暖，兴奋，幸福。中立的色调，各种各样的灰色，各种各样的粉色，非常低的亮度和各种各样的颜色，常常给人以和平、宁静、温和和温柔的印象。对于颜色对比度、比例、颜色之间的协调，他们有着更加复杂、纤细的倾向，而他们的审美观则会带来无限丰富。

三、设计美学在可穿戴设计中的表达

在可穿戴设计中，设计方法的创新是关键，选择合适的设计方法可以决定设计的合理性。可穿戴作品的主要视觉模式、色彩和结构应与整体同步，突出其美感。然而，作为一种设计方法，设计美学有很多方法可以让视频之间产生巨大的差异。它可以在色彩上产生对比，在大小和比例上产生差异，对可穿戴的图案和造型元素进行合理的构图安排，在设计美学的范围内对作品的内容进行合理的改变，给观众以强烈的视觉刺激。设计美学作为一种设计方法，可以使设计回归基本原则，而不是盲目追求视觉享受。随着现代设计的发展，美学标准的范围与设计范畴一同在不断扩大，在视觉传达设计中，设计师要将创造力放在第一位，不能受到技术手段的制约，在日常生活中 设计美学可以激发设计师的创造力，而这种创造力也来源于对美的事物 的观察。这也强调了设计美学不仅仅指导设计方法，也影响设计创造的观察方法。

四、结语

可穿戴设计与设计美学相互交融，服装的 审美不同于其他艺术的美。服装的美是与人休配合的美 ， 是集多方面为一体的整体效果的美，它在多样、对比、统一中求得体现，将设计美学与可穿戴设计完好的结合就会产生理智与情感的碰撞。设计的美学基础必将成为联系设计师与受众之间情感的交互，必然存在与设计的全流程。

参考文献：

[1] 吴颖，李正.论服装中的美学元素[J].戏剧之家，2018（13）.

[2] 肖劲蓉.论服装中设计元素的符号化[J].纺织学报，2010（11）.

[3] 陳望衡.”全球美学”与中国美学——中国美学如何与世界接轨[J].学术月刊，2011（08）.

作者简介：朱浠艺（1995—），男，湖南郴州人，硕士在读，研究方向：服装与服饰设计；白光辉（1994—），男，河南开封人，硕士在读，研究方向：艺术设计。