一、动感变幻之真

80 年代以来，中国散文诗实现了向现代性的回归，中国终于从政治意识形态的虚妄状态中重新回归全球现代化的轨道，人们的心灵状态再度调适，从创作者和接受者两方面来看，散文诗必须得走向回归之路，但这种回归决不是简单的重复（回归到以鲁迅为代表的象征寓言式表达），而是沾着历史的血泪和现代的感受，由以往单纯的赞美走向对于历史、时代、现实的艺术思考，并努力突破特定历史环境中形成的写作模式，在形式、技巧和语言方面，积极探索这一文类的新的可能性。诗的语言与小说、散文语言的不同之处在于，诗的语言是一种隐喻的言说，讲究凝练、暗示、跳跃甚至隐晦生涩，而小说和散文等叙述性文体的语言因注重叙述性、说明性而显得清楚、明确，语句之间以及语句内部词与词之间的语义、语法、逻辑关系井然有序，这就是所谓的外语言，人为了理性地认识世界、说明世界、分析世界而创造的交际符号体系及其规则体系，它尽量避免多义、歧义和隐义。当然，现代跨文类写作已经在突破这种传统小说、散文语言而向着诗语言靠拢，此又另当别论。诗的语言从柏拉图的“代神说话”及“狂迷” 说开始，中外皆认为诗的语言不同于日常说话及日常的书面交际语言，古人所谓“言外之旨”“含不尽之义以于言外”，都在强调语言的暗示性和隐喻作用，而现代社会更加残酷的现实和可怖的经验，使现代诗人的语……