文 汤治军

基金项目：本文系国家级精品资源库项目（编号2019-10）“民族文化传承与创新子库——徽派技艺传承与创新《陶瓷模型制作》”的阶段性成果之一。

一、陶瓷器装饰概述

瓷器是中国的伟大发明之一，先辈们在创造出多姿多彩的瓷器时，也在不断探索着多种多样的装饰艺术。局部装饰和整体装饰是对瓷器进行艺术加工和塑造的重要手段之一，它对提升陶瓷器的外观质量、鉴赏度、艺术表现力、文化的传播起着积极有效的推动作用，形成了独特的陶瓷文化。装饰作用是瓷器不可或缺的一部分。本文只对陶瓷器模具印贴装饰进行探究。

二 、陶瓷器模具印贴种类

瓷器模具印贴花装饰雏形最早追溯到新石器后期和夏代，唐朝时，形态最为丰富，五代时，由于窑场的发展，陶瓷器的发展印贴装饰也随之发展起来，阴阳印花和砑花装饰都有出现，这一时期的阴阳印花模最为典型，它的发展为后来宋代的翻模复制印花装饰技术打下基础，拉开了印贴装饰的繁荣鼎盛局面。随着各个时期的发展和不断地创新，印贴技术的技法不断重复使用，装饰的构图和内容极为丰富，多以复杂的动物、人物、植物和自然风景为主。

有时多种题材集聚在一件作品上。南北各地装饰构图都很严谨和灵活，规整中有变化，装饰的细致入微、饱满繁密、庄重华贵的艺术风格。到了元代，耀州窑青瓷逐渐衰弱，不光传统的青瓷失去了往日的光环，印贴装饰也失去了往日的辉煌，工艺技术简单普通。明、清以后，印贴装饰也逐渐淡出历史的舞台，取而代之的是富有浓厚的地方特色、深受民间欢迎的各种彩绘瓷和单色釉。直到中华人民共和国成立初期，印贴装饰几乎消失不见了，偶尔可能在盘、碗的造型上出现一些阴阳印贴装饰，纹饰简单，造型含糊，印贴工艺极其粗糙。后来为了响应国家的号召，各地窑口开始复烧，印贴装饰又得到了恢复和发展，至今仍在使用。

南北各大陶瓷派系模印装饰种类大同小异。印贴装饰是可以利用各种刻有纹样模具对半干的泥坯进行按、压、印、戳做出各种纹样，达到器物外观装饰的目的。大致分为阴阳模印、贴花、砑花、戳印、贴塑。有人物类模印贴花模具、兽类联耳模印、动物模印、植物模印、宗教器物花边类模具等，制作手法也各有各的工艺特色。

印花是刻有装饰花纹的陶瓷模印直接在半干的器物坯体上压印出纹样，再用有纹饰的模子制坯。印花操作简单，节省时间，生产效率较高。印花技法出现较早，至隋唐时期印花装饰有了较大发展，宋代可以说达到了较高的水平，在长期的使用过程中分出阴阳模印两种形式，经过探索尝试得出阳模印花不如阴模印花效果好，装饰纹样由简到繁，构图由紧到松。常见的有在碗、盘、碟等器物的内部装饰，也有在盅、壶、瓶、罐等外壁上面做装饰，将复杂的纹样装饰于器物的表面，繁而有序，多而不乱，主次分明，节奏感很强。清代晚期出现了直接贴印的印花图案。

戳花装饰是借助刻在模具上的装饰图案直接在陶瓷器坯体上戳印出纹饰图案的装饰方法，唐五代最为流行。与后来民间大量使用的拍印、压印的效果相同，主要有二次连续和四次方连续的形式，根据坯体的圆弧曲转，在限定的范围内戳印。戳印的模具材质有陶质、局质、木、竹条，只要能在泥坯上戳印出纹样的都可以。

贴花装的另一种说法为堆花，是用模具翻制的各种人物、动物、花卉植物和几何浮雕装饰，然后粘贴在陶瓷器表面的一种装饰技法，立体感很强，是瓷器的常用手法之一，多用于炉、尊、壶、瓶等器物上，有画龙点睛的作用。

贴花模范与印花模范的原理是一样的。先刻画出阴阳浮雕纹饰，再低温素烧，最后翻制成贴花模范低温烧制而成的模具，需要注意的是贴花装饰的泥片与坯体的干湿度尽可能地保持一致，尽量防止开裂，使成型率更高。

砑花装饰是参考金银器的制作工艺衍生的一种装饰技法，这种技法对坯体泥性、结构、干湿度都有很高的要求，对力度的把控尤为重要，操作不当就会造成坯体开裂。砑花装饰是将坯体需要砑花部位刷水软化，再用刀具或手指一点点慢慢向下或者向上砑翻口砑软化部位，直到坯体能承受的满意程度。刷水时间长短必须严格控制，坯体软化的程度是砑花软翻装饰成功与否的关键。

贴塑又称堆塑，装饰和贴花的工艺流程很类似，但是装饰效果更具立体感。手工捏塑出器物对装饰构件的雏形，再用工具堆塑，刻花深入塑造装饰构件的结构，将装饰物与主体有机巧妙地结合。多运用于对壶嘴、把手、盖盒的提钮、瓶耳和炉足的制作。

三、陶瓷器模具印贴模具制作与应用

印贴装饰使用的工具主要是模具，古代多使用陶质材料制成，也称“陶范”或“陶模”。印贴装饰的模具按装饰器物的名称可分为碗形模、盘形模、枕模、人物模、动物模等，按制作工艺和用途大致分为母模与子模，母模又称为原始模，用于戳花装饰上的子模的模种，子模又称反射模或工作模，用于印花和贴花装饰模具。母模是子模的基础，子模型是印花装饰的工具，一个母模型可以翻制数个完全一样的子模，这就是陶瓷工业生产当中的翻模复制法。制作速度快，技术投入少，实现了产品数量的增加，满足了社会的发展和物质生活的需求。印贴装饰的模具制作可分为两个步骤。

（一）母模刻制

母模采用陶泥和瓷泥都可以，就是将一定干湿度的泥坯进行刻画修光处理，成型的母模在刻制印花纹样时，主要采用与刻花工艺一样的技法。将纹饰刻于泥坯的内壁和外壁。用刀也很讲究，所以纹样的轮廓更突出，结构分明。将做好的模子素烧达到一定的硬度最后翻制子模。

（二）子模翻制

子模的所有细节都是取自母模，在制作子模时，先将母模浸水，防止子模开裂，将揉好的泥团填充到浸水的母模中，多层叠加，按压，均匀压印。在此过程中，会出现气泡，所以在脱模后进行修补，提高纹饰的清晰度和准确度。

笔者参考古代印贴装饰的方法用石膏制作印花模具，母模型就是雕刻好的龙纹仿古玉器，如图所示：

选择工具

石膏材料

石膏∶水=1∶1.4

搅拌至无气泡

匀速倒入

作品成型

石膏粉与水的比例搭配不当会产生气泡，石膏模具在多次使用后，细节处会随着使用的次数被不断损坏。

四、陶瓷模具印贴装饰的意义

陶瓷印贴装饰技法历史久远，发展至今，在长期的大量使用过程中，出现了多种装饰技法和装饰纹样。其中长沙窑、耀州瓷印贴装饰技艺从初创、发展、繁荣到衰落，为各大窑系装饰的形成奠定了一定的基础。纹饰与模具的合二为一，满足了百姓的生活需求和审美，无疑是陶瓷领域装饰的一场洗礼，是陶瓷的一场工业革命。印花纹饰以它独特的艺术魅力，在陶瓷的发展历程中占据着举足轻重的地位。