王秀伟 侯庆田

(石家庄幼儿师范高等专科学校，河北 石家庄 050228)

电影《冰峰暴》是由余非导演的、具有国际化背景的动作灾难片，影片的演员阵容包括张静初、役所广司、林柏宏、维克多·韦伯斯特等中、日、加拿大等多国演员，张静初2018年以电影《无双》提名了香港电影金像奖最佳女主角，役所广司更是日本“国宝级”男演员、东京国际电影节影帝。影片的演员阵容强大，题材类型新颖，主要讲述了一场雪山之巅的灾难故事：为了地区的和平发展，喜马拉雅周边的国家决定召开地区会议，讨论《喜马拉雅公约》的签署。在会议即将召开前，一架飞机在珠峰南部坠毁，该飞机上载有可能引起战争的机密文件。喜马拉雅民间救援队“翼小队”由于财政困难，接受了两名印度军方的“特工”提出的珠峰领路的任务。严酷的环境、严格的任务、身份未知的队友，每个人并不知道在严酷的雪山之巅等待他们的将是什么……影片在庞大的背景设定之下，为人物的生存设置了重重障碍。在大自然的面前人类是如此的渺小，但人性的光辉也在同时闪现。

一、“新”类型的艰难之路

作为一部珠峰冒险题材的影片，《冰峰暴》将动作、犯罪、悬疑、灾难等类型杂糅在一起，为国产类型片打开了一个新的局面。灾难片是指“以自然界、人类或幻想的外星生物给人类社会造成的大规模灾难为题材，以恐怖、惊慌、凄惨的情节和灾难性景观为主要观赏效果的电影类型”。在电影《冰峰暴》中，高海拔的极限环境，在生存都十分艰难的同时，人物要进行激烈的打斗，这种极富冲击力的画面带给观众紧张刺激的观影体验同样是类型化的。而同伴身份的未知性、文件的下落……又为影片增添了悬疑的色彩。同时，影片在人物形象的塑造上融入了情感线索，张静初饰演的“小袋子”是为了寻找五年前失踪的男友的下落而登上雪山的。在多类型元素的交织下，《冰峰暴》呈现出一种多维度叙事。

“灾难”是灾难片的美学核心，对于灾难景观的呈现是必不可少的，这也是受众对于一部灾难片的视觉期待。“灾难片是特指描写巨大暴力和伤亡的影片，其并不注重故事情节的编造，而是将重点放在一个个奇观场景的营造上面”。《冰峰暴》中所展示的灾难景观是一个开放式的灾难空间——雪峰。近年来，不少国产灾难片都将背景设定在雪峰之上，如《南极之恋》《攀登者》等，在开放性灾难空间中，可以最大限度展示人类在极限环境中的顽强争斗，淋漓尽致地展现出个体人物坚韧不拔的求生精神。在雪山的环境中，个体要时刻经受严寒、缺氧、雪崩等考验，极限环境中空间的塑造与呈现、人物心理空间的建构等，都有充分的可供探讨之处。除此之外，影片还融入了动作、冒险、反恐、情感等内容元素。从肉搏枪战，到冰壁攀登；从军火贩子的诡谲阴谋，到痛苦揪心的生离死别……可以看出，《冰峰暴》是具有“野心”的，想要融合多类型元素打造一部“新类型”电影。但对于各个元素之前的平衡尚不到位。

首先，“灾难”与“动作”这两个类型需要一个互适的环境，才能做到让观众如临其境的可信度。在《冰峰暴》中，人物在六千多米的山顶、在受伤的状态之下不戴氧气罩的打斗戏份与现实情况极为不符。女主“小袋子”在遇到雪崩的情况下掉落山峰，在极寒的山上生存了一夜，第二天“吃了口雪”便又恢复到健康的战斗状态，也与现实情况相悖。当恶劣的生存环境无法支撑人物的高强度活动时，适当的“情节修补”是必要的。例如，在同样讲述攀登珠峰的《攀登者》中，章子怡饰演的徐缨为了发现新的登山窗口期，在咯血中工作，提供给队伍宝贵的天气信息，成功登顶后，遗憾死去；胡歌饰演的杨光在将睡袋割破，给小护士包扎了受伤的腿后，腿部严重冻伤，无奈退队后截肢。这样的情节发展是符合实际情况的，而若将人物塑造成“钢铁战狼”，会因为其与现实的相悖而与观众产生距离感，无法形成影片与受众的情感共鸣。

其次，在人物之间情感的羁绊上，影片对于情感的生发过程叙述不到位，对情感关系的叙述、人物内心情感的呈现多靠台词来完成，造成了人物情感略显生硬的弊端。“小袋子”决定登山是为了寻找男友。五年前她与男友登珠峰时遇险，救援人员只营救了“小袋子”一人。但对于无法救援男友的具体原因，影片并没有任何叙述。五年之后，在偌大的珠峰找到男友尸体的希望近乎渺茫，但“小袋子”仍然选择前行。这样强大的动力的背后应该是二人之间强烈的情感羁绊，但影片对于二人之间的感情戏份只采用了一段闪回式的片段进行叙事，很难让受众体会到二人之间情感的力量。同样，影片对于反派身份的建立较为浅显，直接影响到了影片中悬疑元素的体现。当实际身份为军火贩子的特工企图跟着翼小队一起上山取文件时，役所广司饰演的姜月晟就已经对二者产生了怀疑，甚至派人核查了他们的身份。在已经产生怀疑的前提下，让二者上山的理由便较为牵强。影片的悬疑元素从起初便没有成功建立，而当特工的真实身份被揭示时，便没有了悬疑类型反转的“爽感”，观影效果打了折扣。而作为反派，二人的行为动机不够具有说服力。影片为二人添加了身份背景——作为英国与印度的混血，不被两国承认的他们心中有着愤恨。但由于对人物内心的刻画薄弱，他们反社会人格的建立与试图引起战争的理由不够充分，造成了人物的行为动机不明确，“反派”为了“反”而“反”的叙事弊病。

《冰峰暴》试图融合杂糅多种类型元素的创作理念是值得肯定的。在3D技术的升级下，影片开头的雪崩场景极具真实感，打斗的戏份也刺激惊险，显示了影片对于类型运作的可控性。在国庆献礼片《攀登者》与两个月之后上映的《冰峰暴》之前，我国登山题材的电影主要以纪录片的形式出现，在同类型影片稀缺的情况下，《冰峰暴》做出了一次积极的尝试，挑战了成功商业片，也为后续影片的尝试提供了经验借鉴：正如理查德·沃尔特强调的，“电影是表达情感的”。在类型杂糅的过程中，不能忽视对人物情感的深度挖掘和对人物行为动机的充分铺垫，这样才能够与观众产生情感上的联结与共鸣。

二、自然书写：恐惧和永恒的审美意象

《冰峰暴》将故事发生的背景设定在茫茫雪峰之上，在影片中，世界第一高峰——珠穆朗玛峰是不可征服的自然力量。在这个白雪皑皑的极致世界中，回归自然、感受自然的宏伟与广阔，是影片独特的美学价值所在。

影片采用了大面积的白色调，营造极寒之地的冰冷环境，在一望无际的冰雪世界中，大面积的白色给受众刺眼的距离之感，同时以“奇观”的形式表现出环境的异常与恶劣。影片中以广角镜头拍摄的全景雪峰与人物形成鲜明对比，凸显出面对大自然时个体的渺小。对于人类来说，自然是值得敬畏的，严寒的雪山作为一个遥远又带有浪漫色彩的自然之物，让人在拥有想要征服的欲望的同时充满了恐惧，蕴含着极具感染力的力量和审美价值。作为一种天然冰体，存留于高山地区地表上的冰川被积雪压迫，经历了重新结晶、再冻结的过程，积聚了巨大的能量。《冰峰暴》上的雪崩数次将翼小队置于危险境地，在紧张刺激的攀登生存战后，影片的镜头又转而表现雪山的宁静与美好。梦幻般的云海日出治愈心灵，而对雪地上、人物睫毛上抖动的冰晶的特写，也凸显了大自然的美好。影片同时表现了浩瀚的星空，在技术的支持下，美轮美奂的星空诉说着“天地有大美而不言”。同时，一种永恒孤独的情绪连接了屏幕内外。当电影中的人物共同躺在雪山之上仰望星空，辨认那代表着“一个故事的结束，是另一个故事的开始”的白鸟座，自然给予了人类抚慰创伤的力量。冰川雪山，既寂冷凄寒，也美好宁静，它可以顷刻间冰层断裂，也可以宁静祥和，承载着生命的意义。在这一动一静之间，影片传达出了自然的力量所承载的恐惧、冷漠的审美意象，也传达出了自然永恒而孤独的美

在影片最后，意外滑落冰缝的“小袋子”在冰层之中发现了男友的尸体。在冰封的冰层之中，时间仿佛停止的了，生命回归到了最初的形态。影片的这种“超越现实”的设定是富有浪漫性的，在生命结束后，人与自然合为一体，达到了永恒。“灾难电影中，死亡显然不是人类的终结，人类生命，可以超越肉体的脆弱和短暂而获得崇高，灵魂可以不朽而丰盈”，《冰峰暴》以“小袋子”和男友的爱情实现了生命不朽的价值。在雪山之上，在冰层内外，死亡不是彼此爱情的终点，而大自然正是这份爱情的见证。影片正视死亡，在表现灾难的同时，传递了人类最珍贵的情感诉求，正如巍峨的雪山与不灭的信仰，都是永恒的。

三、人性探究：英雄群像与家国情怀

不同于“好莱坞式”灾难片中的个人英雄形象，《冰峰暴》所呈现的是以张静初饰演的女主角“小袋子”为中心的，包含役所广司饰演的姜月晟队长、林柏宏饰演的队员韩敏胜等人在内的群体式英雄形象。在“翼小队”中，大家团结互助、目标统一，但每个人性格各异，且都具有一条自己的情感线索。这条线索也是除了寻找机密文件之外，让他们决定冒险登山的深层原因。“小袋子”执着于过去的爱情，一直在寻找攀登珠峰途中为救自己而去世的男友，她在完成珠峰领路任务的过程中发现了“特工”的阴谋，并遭到对方的袭击，多次坠落山崖，但最终顽强地活了下来，并将文件付之一炬；姜月晟队长被称为“登山界的传奇者”，他有着过硬的登山技术与丰富的攀登珠峰的经验，为人谨言慎行、宽容睿智。他的女儿曾死在珠峰，所以他执着于登山，最终为了救“小袋子”坠崖身亡。韩敏胜是一名技术高超、敢于冒险的飞行员，他的梦想便是登到峰顶看日出，是一个浪漫的理想主义者。在完成珠峰领路任务的过程中，他一直保护着“小袋子”，最终成功完成了任务。“翼小队”的成员们以不畏艰险的无畏精神构建了一组属于雪山勇者的英雄群像，向观众传递出亲情、友情与爱情等人类最美好、珍贵的情感力量，诠释了人性之中的闪光之处。

此外，“翼小队”的队员们有着一个共同的目标——销毁能够引起战争的机密文件，他们也在为维护世界和平、国家安定默默付出着。“家国情怀不仅是历史的精神积淀，同样也是现实语境的镜像表达”，在影视作品中所呈现出的家国情怀能够与观众的爱国情感形成共振，凝聚民族精神，传递民族力量。但正如上文所说，影片对于人物内心情感的挖掘程度还不够，对于人物复杂心理的诠释与刻画还有很多空间，在主流价值观的融入与表达、多维度英雄形象的塑造等多个方面，都有可以打磨与提高之处。

《冰峰暴》在长达五年的创作历程中，进行了2000多页的镜头分镜与185次的剧本打磨，导演余非表示，在影片创作过程中，参考了发生在喜马拉雅地区的真实事件，并加入了诸多历史事件中的关键点来进行构思创作。例如，影片中冰封在雪山中的失事飞机，是为了致敬1955年人们想要飞跃珠峰的信念与勇气。影片在对于大自然的书写、对于人性的探究，英雄群像的塑造、家国情怀的表达等方面都做出了尝试，但在电影与现实的对照、逻辑的合理性等方面遗憾存在瑕疵。“新类型”影片的成长之路是艰难的，类型的融合需要兼顾人物、情节、场景、环境等方方面面，在以雪山攀登为题材的国产灾难片类型化不足、经验稀少的情况下，《冰峰暴》所做出的努力与尝试是值得肯定的。我们有理由期待，国产灾难片未来的商业化成长之路会更好。