奚同发

位于广东梅州的松口，曾是“自古不认州”的古镇，名响南洋。当年侨客书信，地址仅写“中国松口”。这里既是被迫出走海外的始发港、惆怅千回百转之地，也是衣锦还乡、荣归故里、名传八方的梦想集结点，此处上演的生离死別、悲欢离合，自然冗不可述。同时，引起我浓厚兴趣的还有，历经战乱、朝代更迭，客家人是目前对中国传统文化的传承、“耕读传家”家风的延续最具代表性的典型。

《在松口》以客家人下南洋的火轮船码头松口为背景，关注了特别时代的一个人的内心及生活状态——敢于对自己的人生和情感世界有所自求。或许因为读书，或许因为接触了新文化，或许其他或许，总之，这个“自我”觉醒的娟妹，与那些奉媒妁之言成婚、子孙绕膝、终其至老的女人相比，不知是幸，还是否。

鉴于此，写《在松口》时，我选择了文人叙事，有意识使用了一些书面化表达，比如“鲁莽”、“稠重”、“崎岖”等词条，包括成语的适时嵌入。至于个别字词，则“客家化”，比如把“娟子”改作“娟妹”，把“说”改作“讲”（个别处），“在后厨干起帮工”改为“做”起帮工等。毕竟只是借用客家人及地域为背景，不可能使用专属客家的方言，以免影响阅读的流畅。语感上，我却强调接近客家。为此，我专门请梅州的朋友叶惠娟女士用客家话朗读了小说，录音给我听。在此基础上，做了相应的语音、语序调整。比如基于门轴响动的特点，把门声“吱扭扭”改作“吱呀”。另外，南北方因湿度差异，也会导致门的响声有别。需要强调的是，小说中的背景是为了让人物更好地在前台表演，如果换了壶口、津门，未必能有好的效果。……