蒋 力

六年前，我写过一篇专门介绍刘振球先生的文章—《刘振球：为歌剧音乐剧而生》，如今，他走了，再写一篇，是情理之中的事。我尽量不重复前文已述内容，重点写这六年我所见所闻的刘振球。

2018年，陈小朵担任制作人和主演的歌剧《林徽因》公演。我看重这个题材、这个演员，但没看成在北京的首演。小朵约我去看长沙场，正好我有时间，立刻就答应了。去长沙，顺便可做的事就是去看望刘振球。4月13日下午，我一到长沙，就给振球发了微信（实在不敢贸然给他电话）：“振球兄，能看微信吗？我在长沙，想明天来看您！”

振球长我十八岁，相识三十年，我在他面前从来没大没小，刘老师、振球老师、振球兄、球哥，各种称呼都有。周围较好的朋友，称他“球哥”的人最多。如果不是疾病缠身，他的活力总会掩饰他的年龄。况且，三十年前的他，不仅活跃于作曲界，还经常亲自执棒，指挥自己作曲的歌剧，乐池里的那个“球哥”就更显得年轻了。

4月14日早晨六点半，振球回信：“哈哈，我最尊敬的朋友，欢迎你到寒舍作客。只可惜病魔缠身，我只能卧床与你聊天，没关系吧？我近年来好像与世隔绝了似的，很想了解我们那些朋友、同人们的消息。”我问清地址，十点，我已坐在他的床边了。振球确是躺着和我聊天，聊我们共同的熟人，聊歌剧的现状，聊他对歌剧的新想法。保姆进来提醒他喝水，水杯中的吸管，要径直递到他嘴边。

那天，我要办的一件事，是请他在一份协议书上签字。夫人王燕拟编写一套《中国歌剧重唱、合唱作品选》，想收录一些他的代表作。……