施海涛

《牡丹亭·惊梦》一折是昆剧巾生演员的看家剧目，每个巾生都会。但传承的老师不同，个人的资质不同，因此每个人演来都不尽相同，各人有各人的特点。

我自工作以来，在大大小小各种场合演出《惊梦》里的柳梦梅，早已超过了上千次。从第一次到现在，不变的是身段动作，变的是我内心的感受。

最初，《惊梦》演绎的是大家闺秀杜丽娘的一场春梦。所以这出戏里面有着丰富的情与爱。起初表演时，我只记得表演柳梦梅时身段要华丽、节奏要明快，这样才能突出柳梦梅和杜丽娘二个人的合拍，有人戏说这时的柳梦梅有点像西门庆。随着自己的成长，对戏的感受越来越多，慢慢地理解了戏的内涵。

整个《惊梦》，柳梦梅和杜丽娘有四次身体的触碰，这四次触碰其实是一个循序渐进的过程，构成了剧情的起承转合。

柳梦梅上场后第一次和杜丽娘背对背碰到，转身四目相对，目不转睛，那是梦里寻他千百度，那人却在灯火阑珊处。柳梦梅害怕对方消失，因而表演时要展现出紧张的情绪。柳梦梅面对女生羞涩的背影，着急地说出：“啊姐姐！小生那一处不寻到，你却在这里。”这是一种寻寻觅觅无数，终于见面的惊喜。“姐姐，咱一片闲情爱煞你咧。”这里的爱是喜欢，是一见钟情的情趣。

接下来就是柳梦梅第一次主动去触碰杜丽娘，这里的身段需要运用到昆剧的程式。男女授受不亲，又是第一次触碰，所以这时柳梦梅是透着袖子，翻折水袖，隔着水袖轻轻地触碰女生背身垂下的手。“则为你如花美眷似水流年”见面的喜悦化作款款的深情，载歌载舞。柳梦梅转身看见桌上空着的花瓶，将手中柳枝插入，在这里柳梦梅的动作需要有明显的停顿，突出了柳梦梅在幽閨自怜，我是来找你，我就是你梦中之人的自信。“姐姐，和那答儿讲话去。”

第二次触碰时，柳梦梅用手轻拽女生的水袖角，意思指示方向，告诉杜丽娘自己的想法，而杜丽娘则被动地跟随男生，走向太湖石边。随着剧情深入，柳梦梅的动作开始更夸张的投入，二次追逐杜丽娘，意欲拥抱，杜丽娘羞涩地转身和停顿，加深了二个人的情绪。“和你把领口松，衣带宽。”

当柳梦梅第三次触碰杜丽娘，拉起杜丽娘水袖时，杜丽娘已经由被动跟随变成和谐互动，一起晃动水袖响应了。“则待你忍耐温存一晌眠。”

高潮来了，柳梦梅第四次触碰杜丽娘，他双透袖双翻折水袖，缓缓地靠近杜丽娘，双手从背后搭上她的双肩，轻轻地慢揉她的身体，男欢女爱的前奏完全成功。

随着尾声音乐的响起，《惊梦》最经典的身段，三扯，生进旦退，生再进旦慢退，生还进旦欲退还停。旦最后的矜持，生体贴的温柔，都在加深观众的感受，为这场美丽的情爱画上句号。