中国艺术往往是一种综合性艺术，常将多种类艺术元素融会贯通。中国戏曲就是如此，它作为一门综合性艺术，融汇了古往今来的各种艺术形式，其中戏曲舞蹈的形成与古代舞蹈有紧密的关系，吸收了很多古代舞蹈的艺术精髓。戏曲中水袖艺术的形成，也直接受古代舞蹈的影响。四大名旦也都曾钻研过水袖舞蹈，并且各有特色。如今，也有很多戏曲演员热衷于将水袖融入表演之中，通过展示绚烂的技巧，博得观众的喝彩。但随之也出现了对水袖的展示仅停留在技巧层面上，忽视表现人物角色的神态、内心情感以及气势，缺乏进行深层的内心体验，使“做”与“唱”脱节，出现不合一的现象。而戏曲中的水袖艺术是“戏剧动作与舞蹈动作高度结合的产物。它本质上既是从属于人物和情节的一种舞台动作，同时又具有表现人的变化中情感情绪的舞蹈性质”。[1]这也就证明了戏曲水袖是不能单独存在的，它应与音乐伴奏、唱腔以及人物的角色的神态、心情以及气势相辅相成。

因此，本文以此现象为出发点，通过梳理戏曲水袖的由来、特点作用及审美价值，探析如何能把水袖技法与人物内心的多种情感相结合，能把戏曲音乐与表演等相融，做到表里如一，技与艺相结合、情与理相结合、形与神相结合，从而发现水袖艺术的真正价值，以期推动戏曲水袖这一艺术表现形式更好地传承发展。

一、戏曲中水袖艺术的由来及种类

戏曲舞台上的水袖，是指在戏曲服装长袖前端的一段长的白绸。……