苑广华

在太行山区长大的我对童年有一种特殊的情愫，追忆和品味童年是我生活的一种乐趣。在创作中，我最喜欢表现的是那些残断的、模糊的记忆景象，但更多的是表现即将失落的性灵，它们星星点点，在有意和无意中形成我创作生涯中取之不尽的灵感源泉。

无论是工作还是休息，我的脑海中始终存有这条看不见摸不着的“童年的记忆”，它们往往让我在创作中一触即发，不假思索地做出反应，像被闸断的水渠，能憋出湍急的激流，像被剪断的树枝反而能发出饱满的新绿一样。当然，在创作中“感觉”是第一要义，我不追求形体的准确，而是寻觅一种生动的意象性完美，因为生动的造型从来不是通过精确的量度可以获得的。我喜欢记忆中支离破碎的东西，通过寻觅脑海深处的记忆片段，我随手用铅笔在白纸上涂鸦，可以说是信手拈来，却能抓住物象的本质，就是这些最简练的东西却最能感动我，似乎有一种抽象意识在里面，打破了自然本身的实体。

1994年至1997年我在中央美院学习期间，完成了《赶大车》《远方的游忆》《山间笛声》《山妞》等一系列油画作品的创作。在这些“童年系列”创作中我主要采用了人物和大地的纵横交错，应用立体处理、纵深感和整体感、平面性和构成性相结合的构图方式，使局部物像的真实性与整个画面的装饰性保持一种有意味的张力关系，既有确定性，又有丰富性和模糊性，以及不过分渲染的细节处理，在画面中形成了我创作中特有的表现手法。……