文/崔全顺

崔全顺

1962年生于湖南湘潭市。1990年毕业于鲁迅美术学院，获文学学士学位。中国美术家协会会员，法国尼斯鹰艺术家协会会员，中国民主促进会会员，民进中央开明画院理事、民进鞍山市委副主委，辽宁省政协委员，辽宁省美协理事、水彩画艺委会副秘书长，鞍山市美术家协会副主席，鞍山师范学院美术学院教授。2019年主持国家艺术基金当代中国工业题材创作项目。

山村的雪 55cm×75cm 水彩

被雪覆盖的村庄 55cm×75cm 水彩

我对画画没有什么成熟的创作理念，也谈不上什么理性的美学追求，更没有想过要创作什么样的艺术大作。尽管在绘画形式上默默探索，但也没形成较为满意的艺术风格，我只是面对我熟悉的环境，以平常的心境和朴素的情感，用“形式美”的语言对周边发生的一切进行梳理，在理性与非理性中寻找自我，在放弃与获取中得到满足。

近年来我的绘画创作轨迹并不是很清晰的，生活在鞍山这样的工业城市，脑海里每天都向往着厂区的大工业构成印象，总想着把当时的印象反映在画面上，我在画面上漫无目的地追随厂区的工业构架，不停地游荡，有时竟然找不到一点可以说明问题的设想去组织画面，它太具体，又太抽象，我只能选择某一部分，某一瞬间，某一感觉。

我生活的辽宁鞍山，它是有过“钢都”美誉的老工业城市，那里曾经是高炉林立、机车轰鸣，到处是我钟爱的工业硬朗感和大工业形态构成，但在东北老工业基地的改造进程中，老工业时代印记日益消逝。从1999年至2006年，我多次到钢厂里收集素材、写生，久而久之，钢厂里的印象对我来说有一种说不出的熟悉与亲近感。我画它，就是想画和能画，置身在钢厂机车轰鸣与大工业形态的构成中，激情写生，回到画室里对收集的大量素材和写生稿进行整理，重新组织画面，把要表现的大工业印象的形态因素归纳成点、线、面的形式美语言去考虑，用构成语言统观全局。如，大工业厂区里粗细排列的管件作为一种线的表现形态，高高的厂房作为块面的形态，机车等作为一种点的形态。它们之间相互支撑，相互穿插，相互配合。在大的画面里追求大的统一，在统一中追求小的变化，适度达到画面的和谐效果。

三班组作业 160cm×110cm 水彩

那年代 75cm×110cm 水彩

农家院 52cm×72cm 水彩

冬之韵 52cm×72cm 水彩

太行记事一 40cm×55cm 水彩

近两年来，我同时也用水彩媒介来表现北方乡村的故事，力求有时代风貌和新颖的形式感，追求意境、向往神韵。我收集了大量的素材，冬天的村庄在雪海中各式各样的形态，在我的脑海中已形成。如何组织画面，起初我依照在雪域山庄的所见所想画了几幅，感觉不是很理想。冬天里大自然各种形态个性并没有表现出来，我只是把当时的记忆景象真实地反映出来，内容与形式较为统一，但画面比较平淡。后来数次观察冬天里乡村发生的一切，深切体会和感悟，越发感受到冬天里的村庄形式美的存在，时景形态转换成了形式构成形态，最终确定用点、线、面的构成语言来表现冬天里北方乡村的故事，在质地精致的水彩纸上，大胆地尝试与琢磨，随心，随意。在水与色与景的交融中反复实践，总结客观事物的形与神，赋予其流畅、明快的水色，达到形神兼备、光色兼得的艺术效果。画出了如《透过车窗外的雪景》《被雪覆盖的村庄》等系列作品。

从生活到创作实践，是不断熟悉艺术规律的过程。近年来在水彩画创作的实践中，我更加明确了自己的目标。我创作的《钢厂印象》和《被雪覆盖的村庄》等为命题的多幅水彩画，是我极其珍爱的作品。因为它记录了我的真实感受，记录了我学习运用想象这个艺术规律的法则去创作实践。尽管它们是那样的不完善，甚至缺陷百出，但这毕竟是我走向艺术创作的新起点。