堵艺薇

摘要：是枝裕和作为当下日本“新电影运动”中备受瞩目导演之一，他的电影风格极为鲜明，叙事方式与表现手法总以一种抑制疏离的客观视角将故事娓娓道来。通过对自然环境描绘，朴实人物刻画，平凡生活步调，物化意象表达来阐释个人对生与死的哲学性思索，至情至意的叙述与观众心灵神入并碰撞出火花。同一时间折射出的社会问题及现象与时代共鸣，开创了纪实电影创作新方向。

关键词：是枝裕和;去戏剧化;底层视阈;客观视角;叙事

一 、伫立“去戏剧化”叙事对电影创作影响

是枝裕和在自己散文集里曾讲到：“将这风景，茫然伫立在这风景前的人们‘故事化地去呈现，是不是还为时尚早？那不可阻挡的破坏仿佛在固执地拒绝故事化。我想，应该继续伫立一会儿。”“戏剧化”电影多以好莱坞类型片为典范，叙事具有鲜明线性结构、戏剧冲突、戏剧悬念、“煽情化”情节、人物形象类型化、唯美主义审美倾向等特征。“去戏剧化”则强调淡化引人入胜的情节和巧妙设计的叙事结构，还原细水长流的平凡岁月和琐碎真实的生活状态。早在1995年以纪录片专长的他拍摄了首部剧情长片——《幻之光》，电影以仿纪录片形式极端冷淡严肃诠释出导演对“生与死”这对哲学命题的认知。奶奶离家出走让由美子童年留下挥之不去的阴影，长大后由美子与儿时玩伴结婚生子，可突然一天丈夫竟毫无征兆卧轨自尽，而她唯有屈服命运、强忍悲痛，至此……