黄莹莹

摘 要：余华是最善于表现人类存在的荒诞性的作家之一。其先锋作品对荒诞的描写早已有之，而到了《兄弟》和《第七天》这两部作品荒诞性更为浓烈。但是，余华并未放弃对荒诞的悲悯与救赎，他不满足于先前的温情疗救，向我们展现了别样的荒诞消解法则。

关键词：《兄弟》;《第七天》;荒诞;消解;别样

余华的小说《兄弟》、《第七天》一经发表便极具争议，“先锋的回归，温情的叛离”评论界对此的议论纷纷扬扬。而笔者却认为，作家并没有远走叛逃。余华始终立足现实，只是他不似先锋时那般冷漠，竭力叙写着的是更真实可感的荒诞;他也没忘却90年代作品中温情对苦难的救治力量，而是以更别样的方式消解荒诞。

1 别样的荒诞书写

余华先锋时期作品中的荒诞，是超越现实的荒诞。他采用的是极端悲剧化的零度叙事，写人类之间冰冷的暴力，写世界的难以捉摸，这无疑超越了我们的日常生活经验。而到了社会剧变的新世纪，余华笔下的荒诞是基于现实的荒诞，甚至远不及现实荒诞。他不再冷静和节制，而是如重彩泼墨一般书写出了别样的荒诞，酣畅淋漓地画出了这个欲望横流的现实里的群丑图。

在荒诞的现实里，所有的人都沦为了金钱的奴隶。《兄弟》中主人公李光头凭借垃圾致富，暴富后他仍不择手段地敛财但又极度豪奢地挥霍。李光头周围的刘镇群众童铁匠、小关剪刀、王冰棍、张裁缝、苏妈以及道貌岸然的刘作家和赵诗人等人在金钱与美色面前也是丑态百出， 他们随着李光头境遇的不同对李光头的态度几度转变。……