摘    要：本文通过对历史上和近代上的人物画题材创作的作品分析，指出人物题材创作的可行性和重要性。对有关于陈洪绶的记录的文献和书籍进行整理，梳理有关陈洪绶绘画中人物变形理论的内容，通过理论的研究确定选题与现当代人物画创作的关系和启示。

关键词：陈洪绶;线性;造型;古卓;意趣;美学

前言

本文主要引入前人的相关理论研究的设计思路，探究陈洪绶的作品通过造型表现的美学艺术思想以及艺术创意。严谨的本着学术论文的研究方向来探究。国内的相关研究文献主要有《中国画论论纲》、《宣和画谱》、《中国书画美学史纲》、《历代名画记》、《清康熙刻本宝纶堂集》、《中国书画、美术与美学》等。而本文主要对前人的文献科学理性的总结归纳之后，进一步对相关论据加强论证，为今后的人物画创作实践上的审美意味做出重点归纳。

《宣和画谱》[2]中提到：“画人物最难工，虽得其形似，则往往乏韵。”而陈洪绶的人物画多以线描为主，在人物的造型上有着古卓的意趣，这也值得我们后人学者去研究。

一、陈洪绶的人物画与时代背景的关系的研究

陈洪绶（1598-1652），字章侯，幼名莲子，后号老莲，又名胥岸。以崇信佛教来排遣内心那种功名无望的痛苦，也对他的一生有着极为深远的影响。他从小就有着狂放不羁的性格，在他所作的《宝纶堂集》[5]中多有关于他生活中的感受，也能反映其性格。

《中国画论论纲》[1]中提到“明代是绘画发展的重要时期这种发展与当时的各种学术思想关系紧密。……