马云

摘 要：演员的表演之所以称为二度创作，是基于剧本的一度创作而来的，是在演员分析剧本故事情节、矛盾冲突，洞察人物背景、角色性格的基础上，根据自己的理解进行的再次创作、演绎。文章就剧本、角色与演员二度创作之间的关系进行阐述，深刻揭示其内在的重要意义，并结合自身多年的演员经历，从剧本分析、角色分析两个方面对二度创作的基础与准备进行了较为详细的阐述。

关键词：演员;二度创作;剧本;角色

一、二度创作的意义

对于演员来讲，表演的本身就是二度创作，它是以剧本为基础，加入演员自身对角色、对剧情的理解，将文字叙述转化成人物演绎，通过演员对剧本的深度诠释来反映形形色色的现实生活[1]。这一过程当中，演员将自身对于剧情、矛盾、冲突以及角色性格的理解融入到表演当中，使得原本抽象化、单一化的想象变成了具体化、丰富化的景象，给观众呈现出一幅幅场景，不再只是一行行的文字。演员的二度创作就是表演，就是人物的演绎，是角色的创作，除了上述所讲的对剧本、对人物的了解之外，它取决于演员自身专业技能水平的高低，更是自身文化修养的体现，还有就是对生活的理解和观察。总之，一个演员的二度创作是演员自身综合素质的体现。

优秀的表演创作往往需要长期不断进行探索以及研究[2]，由于人生经历和社会生活背景的不同，对相同事物的自我理解与观察也是不同的，因此每个演员的表演，也就是二度创作往往也是不同的。同时，演员的二度创作有时候会与原著，甚至是剧本有或多或少的出入，这也是极为正常的，这种出入使得二度创作变得丰富多彩，变得极具现实意义。

二、二度创作的基础

二度创作不是凭空而来的，任何一种艺术形式的二度创作都有其创作的根源与基础。演员的二度创作来源于剧本，更来源于角色，要想更好地进行二度创作，首先就是要深入剖析剧本、挖掘角色性格。

（一）剧本分析

剧本，是由台词与舞台指示构成的，是戏剧艺术创作的基础，是演员表演的依据，更是演员二度创作的根源。只有将剧本进行深入的分析才能更好地进行二度创作，剧本的分析要注意以下内容：

1.剧情背景

故事相关的历史、地理、文化、时代、社会状况、风俗习惯等都是剧情背景，这些都约束了剧情的发展，同时也是演员二度创作的前提，它为演员的二度创作提供了大量的信息，能够使演员更容易、更快速地对表演进行把控，但同时也限制了演员的二度创作。一般的情况下演员的表演要符合时代、社会特征，要符合事物发展的规律等特点，也就是要符合剧情的背景，不能脱离时代进行演绎，这样也就限定了演员在进行二度创作时的创作空间。

2.剧情主题

故事的发展总是围绕着一个中心主题进行的，这个中心主题肯定贯穿整个剧情的发展，从开始到发展、高潮直至结尾，可能通过一个或者多个故事进行讲述，但无论多么错综复杂，多么曲折多变，其中心主题不会偏离，演员一定要在规定的框架中进行表演，这样才能真正突出剧情的魅力[3]。抓住了中心主题这个关键点、中心点，就相当于抓住了剧本的关键部分，这对于人物塑造以及演员的表演感觉寻找都有着极为重要的帮助。只有掌握了中心主题，演员的二度创作才不会盲目，才能够有一定的目的性。同时，只有在抓住剧情主题时，才能够使剧情发展紧密，剧情才能够流畅、统一，才能具备连贯性、一致性。

3.冲突矛盾

矛盾是人类情感的触发器，深深存在于人们的日常生活之中[4]，戏剧的创作便是源于故事的冲突与矛盾，冲突和矛盾直接导致了剧情故事的开始、发展、高潮，冲突矛盾的化解也就意味着剧情的结束，因此，戏剧实际上便是矛盾冲突产生到解决的全过程。没有冲突与矛盾就没有戏剧，也就谈不上剧本，更不会产生演员的表演。因此，演员在进行二度创作表演时，一定要抓住剧情当中的冲突与矛盾，剧情当中往往会出现多个冲突与矛盾，要注意分析这些矛盾冲突。抓住了这些矛盾与冲突演员的表演才能突出其内在的张力，才能够突出二度创作的核心点。

4.贯穿行为

贯穿行为是指在整个剧本当中角色身上惯有的行动、肢体语言等。对于任何一个演员来讲，其表演是由语言与动作组成的，其语言动作能够体现角色性格，尤其是贯穿整个剧本当中的动作，最能够刻画角色内在特点角色把握、演绎惯有的行为动作，有利于演员进行二度创作，使得角色的性格更加鲜明、突出，同时抓住贯穿行为，更有利于演员在演绎、塑造角色性格上的统一性、一致性。

（二）角色分析

角色是剧本创作不可缺少的元素，是构成剧本的基础，更是表现的载体。演员对角色的塑造、演绎的过程，也就是演员的二度创作的过程。演员要想进行较为理想的二度创作，必定要对角色的性格、行为、特征以及角色与角色之间的关系进行分析、理解。笔者认为，对于角色的分析要从以下几个点着手：

1.角色的外部形态与内心活动

角色的外部特点往往是比较明晰的，比如身高、体重、五官、衣着等外部体态，都是角色的外部特点。这些外部特点看似平常无奇，也最容易分析掌握，但往往能够从中梳理出其内在的性格特点，因为这些往往是内部性格的表现。只有抓住这些外部形态，在二度创作当中，才能更加贴近角色所具备的时代特征，才能更加符合剧情背景。

与外部形态相比，内在的心理活动对于演员来说更难以把握，外部的形态特点往往通过文字描述就可以让人较为直观地感受出来，而内在的心理活动可能需要通过语言、肢体等多方面因素共同进行考量才能够洞察出来。但对角色内心活动的挖掘对演员的二度创作有着极为重要的影响，内在心理活动往往更能够看出一个人的性格特点，对其性格的把控对于角色的塑造是极为重要的。

2.角色行为轨迹

角色的行为轨迹，即角色的行为总和。角色的行为时刻发生着变化，但任何一个行为的变化都不是平白无故的，都有着这样或者那样的目的，但都是为了更好地推动剧情的发展，让剧情按照预期的效果从开始到高潮。

同样，角色的行为也会随着剧情跌宕起伏的变化而改变，只有深入了解角色行为变化的轨迹，才能更好地为同一角色不同的行为变化进行符合角色性格、符合角色背景的二度创作，只有这样才能使角色性格生动形象，且统一并具备多样性。

3.厘清角色与角色之间的关系

一个剧本无论大小、长短，很少只有一个角色，往往是由几个主要角色和许多次要角色，即主角与配角共同演绎创作的。因此，在这些角色与角色之间会有好的、坏的等各种各样的角色关系，这些角色关系彼此之间错综复杂，有着这样或那样的矛盾与冲突，正是他们彼此之间的矛盾关系才不断推动着剧情的发展。对于角色的塑造，除了分析角色外部的形态特征、内在的心理活動以及角色行为的变化之外，对于角色与角色之间关系的分析也是极为重要的。

首先，角色与角色之间的矛盾、冲突会影响剧情的发展，只有厘清人物关系才能看清剧情的发展，演员才能更加准确地进行二度创作。其次，角色之间的关系往往能够引起角色自身的性格变化，只有掌握了角色性格变化的诱因，二度创作才能够合乎剧情的发展。因此，厘清角色之间的关系，对角色的塑造、对演员的二度创作有着极为重要的现实意义。

三、结语

演员的二度创作，是将剧本转化成表演，在这一过程当中需要对剧本、对角色有着极为深刻的分析。只有真正把握剧情背景、剧情主题、剧情内在的矛盾与冲突，了解角色的外部形态、心理活动、行为轨迹以及角色之间的关系才能使二度创作准确、完整，符合剧情的发展需要，才能够更好地把塑造角色性格、演绎人物特征。

参考文献：

[1]崔晓璇.音乐在戏剧中的作用分析[J].当代音乐，2018（11）：110.

[2]温雅欣.新时期戏剧影视表演教学探讨[J].当代音乐，2018（7）：24-25.

[3]刘昊宸.关于音乐剧的表演节奏探讨[J].当代音乐，2018（7）：116.

[4]吴盼尔雅.论音乐艺术与人生[J].当代音乐，2016（8）：85-88.

作者单位：

铜仁市文化馆