哈佼辰

摘 要：明代画家非常多，同时也有许多画派兴起，画法也有许多新的变化。明代中期以后江南一带的经济文化中心发生了改变，苏州成为了江南一带的中心，因为苏州的地域特点和 文化氛围，促成了吴门画派的崛起。吴门画派的主要成员大多数是诗文、书法、绘画三绝的文人名士。他们厌恶政治的腐败和仕途的险恶，于是淡泊名利，常游于山林之间，用诗文书画表达自得其乐的精神生活。

关键词：经济文化;吴门四家;情感

吴门画派的代表人物有沈周、文征明、唐寅、仇英，他们被合称为“吴门四家”。其中，沈周和文征明是吴门画派文人画最突出的代表。沈周的山水画粗笔较多，他晚年特别喜欢吴镇，他的画法学习了吴镇、董源、巨然，笔墨粗简豪放，遒劲浑厚。他的作品构图平稳，给人一种宁静，平和的感受，有粗笔和细笔两种。他粗笔的代表作品有《夜坐图》，以粗简的笔墨描写了夜坐者及其周围的环境，表达了夜晚独坐的特殊感受，体现了他内心的复杂情感。他的细笔作品代表作有《庐山高图》，这张画是他为他的诗文老师陈宽祝寿所作，画中结构精致，设色淡雅，笔墨繁密，生动体现出了庐山的雄伟气势，沈周以这张画象征老师崇高的品格，开创了以山水画象征人品的表现手法。同时，他还擅长水墨写意的花鸟画，代表作品有《写生册》《枯树八哥图》等[1]。

一、浅析《庐山高图》《夜坐图》

文征明的画大多是描绘江南的风光或园林，表现文人日常活动的场景，他的画法学习五代北宋，但是很少受到南宋院体的影响，师承赵孟頫、王蒙，他的画中布景繁密却又不失工致，情调娴静典雅，布景缺少纵深空间表现，层叠而上追求平面感，树木略有变形，棱角分明。他的笔墨之间充溢着一股“士气”。他的画以水墨及水墨淡着色的作品尤为突出，和沈周一样，他的作品也有粗细两种面目，但是他的山水画以细笔为主，代表作品有《江南春图》《绿荫清话图》《真赏斋图》。其中，《江南春图》画倪瓒江南春词意，用笔细致纤密描绘了江南水乡风光，平远法构图，在阳光明媚的画面气氛中表达了惆怅的思想情感。他的粗笔代表作品有《古木寒泉图》，用笔粗放流畅，表现出了矗立的古树，流淌的清泉，在粗放中体现了宁静典雅的气质。他还有人物畫《湘君湘夫人图》，线条流畅，设色淡雅，清新脱俗。

二、浅析《江南春图》《古木寒泉图》

唐寅和仇英与之前两位不同。第一，他们都出身于下层社会。第二，他们都是职业画师。第三，他们二人都师承周臣。第四，他们都擅长人物画。唐寅在广泛研习古今各家绘画风貌后集百家之所长形成了以院体画工细为主而兼具文人画笔墨意趣的自家风格，将二者合二为一形成独特风貌。他的作品立意独特，通常表达对农民的同情，或蔑视封建伦常，或歌颂自食其力者的壮志。他在人物画，山水画，花鸟画方面均有涉猎，而他的人物画又有工笔和写意两种面貌。他的工笔人物画代表作品有《王蜀宫妓图》，继承了唐五代人物画的传统，线条细密匀称，刚劲有力，设色鲜艳浓丽。他的写意人物画代表作品有《秋风纨扇图》，笔墨洒脱自如，充分表现出了画中女子的惆怅神情。他的山水画代表作有《落霞孤鹜图》，画风潇洒自然，真实细腻。他还喜画花鸟画，用水墨随意点染，潇洒自然[2]。

三、浅析《秋风纨扇图》《桃园仙境图》

仇英与其他人不同，他几乎不在画上题诗文而只题名款，他的绘画题材较窄，临古功力深厚，擅长重彩人物与青绿山水。代表作品有《桃园仙境图》，把青绿山水与红笔人物巧妙的结合在一起。画面色彩鲜艳浓丽，用色大胆，描绘了在山林之间抚琴听音的几个人物，情景交融，引人入胜。

明代是院体派和吴门画派并存的时代，与此同时也是两派兴衰交替的时代，以林良、吕纪为代表的宫廷花鸟画包含了工笔重彩和水墨写意的不同风格。王谔的山水画被称为当代马远。在民间，受到戴进影响的浙派画家吴伟，画风放纵，对当时的画坛影响很大。浙派的影响在明代中期逐渐深入宫廷，出现了宫廷内外的画风都趋向粗笔水墨的现象。与浙派同时出名的还有周臣的学院体人物、山水画，近代人称作“院派”。郭诩、徐端本等画家，各有特色，作品中也流露出院体的痕迹。陈淳的写意花鸟画在学习沈周、文征明的基础上，继承和发展了元代人的写意水墨画法，为明代、清代写意花鸟画的发展开启了一条新路。吴门派对后世产生了深远的影响，为后期绘画风格的改变奠定了有力的基础。沈周和唐寅开拓了写意花鸟画的艺术领域，他们运用水墨技法描绘花鸟鱼虫，用笔简练，挥墨自如，气韵神通，为后世的陈淳和徐渭"白阳青藤"的写意花鸟画变革成就奠定了基础。后世人物画的发展则是效法唐寅和仇英，他们刻画的仕女，细眉小眼，弱不禁风，用笔简练而神韵贯通，在他们的广泛影响下出现了几位与众不同的人物画家，他们在唐寅、仇英的人物画风格基础上进行夸张变形，所画人物一反常态，标新立异，引起了人物画的新潮，代表人物有陈洪绶等。我国明代出现了以"吴门四家"为代表的众多杰出画家，绘画种类繁多，变革大胆，是中国美术史上的重要一笔。

参考文献：

[1]叶红.明代山水画成就原因探微[J].艺术教育，2013（9）：128-128.

[2]陈来国.试论沈周山水画艺术风格的分期及成因[J].中国艺术，2012（3）：90-91.