顾云忠

摘要：基于分析戏曲舞台艺术“道具”的制作与运用。首先分析出戏曲舞台艺术“道具”，是舞台演出的一个重要组成部分，有时候一件小小的道具，就会影响着整个剧情的变化，是通过舞台动作所创作的，并且为其赋予生命，构成舞台上的一种视觉形象。其次分析出通过“虚拟”的呈现;推动故事情节;构建演出情景的运用，展现出完美的舞台美术效果，成为全新的艺术作品，为戏曲服务，为演员服务，为舞台增添独特的艺术光彩。

关键词：戏曲;舞台艺术“道具”;道具制作与运用;京剧

戏曲，作为中国优秀的传统艺术之一，历经千百年仍然是一种人们喜闻乐见的极具观赏性的艺术形式。尤其在湖南省京剧保护传承中心，承担着发扬戏曲的使命，而一场完美的戏曲表演，不仅是演员的功劳，还有舞蹈艺术道具所发挥的舞美效果。可以说，道具，是专业舞台美术的一个重要组成部分，为戏曲服务，为演员服务，通过一件件微不起眼的道具，将观众代入到特定的氛围之中，彰显出戏曲的独特风格，有利于观众去进一步感受戏曲所传递的思想和情感，从而为整台演出增添更多的艺术光彩。

1 戏曲舞台艺术“道具”的制作

京剧，是中国传统文化艺术种类的之一，已经成为世界的艺术瑰宝。对于京剧的演出来说，与影视、话剧等表现形式不同，其中京剧的服装、道具和布局，都是为演员的表演所服务的，具有十分写意的象征含义。在京剧舞台上的各种道具，式样、质料、大小等都与生活中的实物不同，有的放大、夸張，比如酒杯、印盒等;有的缩小，比如轿、城等，甚至用鞭子代替马，用浆代替船【1】。可以说，一件道具看似简单，但是制作起来却十分费工，需要审阅剧本，熟悉剧情，根据故事内容及演员的要求，勾画出道具彩图的小样，待导演、演员等满意后确定制作。比如，神话剧中的《嫦娥奔月》，剧中是十个太阳的假脸，就需要制作十张假面具，先用红胶性土和泥，做成立体脸模型，再将报纸在浸透在清水之中，均匀糊在模型上，用毛头纸将已溶解的水胶粉浸湿，均匀的一层一层涂上，晾干后，再能继续细扣眼睛、鼻子和嘴的形状。

因此，在不同的京剧题材之中，舞台艺术道具的体现都有所不同。无论是历史题材，还是现代题材，每一个年代都有其独特的装饰风格，在道具的制作与运用上，需要将有限的资源加以想象进行设计，这不仅是对历史的尊重，更是对演员的尊重。由于京剧舞台上的道具，其舞台空间与观众之间存在着距离，舞台上的一些软硬布景，会为观众带来一种空间感的错觉，所以在制作上，要注意年代及背景色彩、大小等也要有一定的变化。

可以说，戏曲道具是通过舞台动作所创作的，并且为其赋予生命。虽然道具在日常生活中没有生命，但是一旦上了舞台，就会与布景、服装和化妆等等造型因素一样，构成舞台上的一种视觉形象。所以，在道具的制作上，还需要考虑到演员使用的轻便，比如，骑马、划船或坐车等动作形象，在舞台上既不需要真实的马、船和车，更不需要假的马、船和车，主要是依靠演员的舞蹈动作去进行表现【2】。当演员用一条船桨，并表演出划船的动作，就可以增强舞台的表现力，如若划船的动作较快，就代表行驶速度快，如若演出划船吃力，观众就会想象到其中的不易和困难，例如遇到大风、船被海草困住等。其实真的物件反而会影响演员的舞台动作。

2 戏曲舞台艺术“道具”的有效运用

2.1“虚拟”的呈现

桌椅根据摆放位置的不同，就可以表示出不同的地点与环境，一张桌子可是餐桌，也可以是床，亦或是灵堂等;一把椅子可以是水井，可以是石墩等;一桌一椅的摆放，可以代表客厅、书房，尤其在京剧之中，也可以是营帐、宫殿等等。同时，京剧舞台中的交通工具，比如马，可以烘托出气氛，但是在实际的京剧舞台表演中，马鞭就可以代表一匹马，马鞭的颜色能够彰显出人物的身份、特性【3】。比如，皇亲国戚是马鞭是黄色的，以尊重、至高无上的地位所示，通常都是小生和旦角使用较多;而绿林好汉大多都是深色的马鞭，表示出刚烈、稳重的性格等。因此，对于吸取舞台艺术“道具”的制作是灵活多变的，当演员在使用马鞭时，可以表现出在赶路、在游山玩水的情景，给予观众想象。在《铁弓缘》这个剧目之中，有一个跑报的角色，跑报手中的马鞭舞的十分快，此时观众看到后就会想象到这个人在快速的赶路，而如此之急就会知道军情急，从而剧情中的“急”表现的淋漓尽致。

2.2推动故事情节

对于京剧的戏曲舞台表演，其中的武器，又称之为刀枪把子，包括刀、枪、剑、棍和戟等，能够推动着舞台上的情节发展【4】。比如，《对花枪》这一剧目，就是以枪为媒，两人结缘，后来当两人矛盾升级，开始用花枪作战，但是又在花枪的作用，再续良缘，从而幸福美满。可以说，这个花枪贯穿了整部剧的始末，对剧情的发展起到了重要的推动作用。

或者，《红灯记》，同样正是由于红灯的一次次重现，去推动着剧情，让观众看到主人公的命运;以及《锁囊袋》中的囊袋，这属于伴随着人物的命运而存在的，从而形成具有较强感染力的艺术形象。

2.3构建演出情景

在戏曲舞台表演之中，比如京剧的舞台，其中的生活道具包括文房四宝、烛台和灯笼，以及酒局和茶具等等，这些可以作为京剧演员的第二只手，能够生动形象的展现出人物的形象，构建出与之相适应的演出情景。例如《空城计》，其中诸葛亮这一角色，人们在脑海之中都会形成一种特定的形象，比如出场时一直拿着羽扇，并且轻轻的摇动，面部从容且淡定，一副胸有成竹、运筹帷幄的神情。而正在因为一把羽扇，这个微不足道的道具，就能够充分的彰显出诸葛亮的处事不惊、指挥若定的才能。从而，有时候一个道具，就会起到画龙点睛的作用，以便演员更好的达到演出的要求和效果。

3 结束语

综上所述，戏曲舞台艺术“道具”，是舞台演出的一个重要组成部分，有时候一件小小的道具，就会影响着整个剧情的变化。因此，对于道具的制作和运用，需要根据戏曲情节发展和戏曲演员的表演需求，为其提供与之相对应的道具，去展现出完美的舞台美术效果，充分彰显出人物的形象与性情，推动剧情的顺利发展，形成具有较强感染力的艺术形象。从而，真正让道具成为全新的艺术作品，为戏曲服务，为演员服务，为舞台增添独特的艺术光彩。

参考文献：

[1]喻明洋. 戏曲舞台艺术的视觉之美分析[J]. 参花（下）， 2018， 000（001）：149-149.

[2]王信诚. 道具在戏曲舞台上的运用及制作[J]. 大科技， 2019， 000（003）：271-272.

[3]王军. 现代戏曲与戏剧舞台道具设计的创新分析[J]. 艺术家， 2019， 000（006）：P.59-59.

[4]任金锁. 戏曲舞台灯光的艺术功能及应用[J]. 戏剧之家， 2019， 312（12）：45.