钱娜 王明霞

【摘要】 在现代视觉设计领域中，由于西方设计理念涌入，对我们价值观与审美观产生影响，使我们的设计作品脱离了民族的个性、丧失了本土的特色。因此，本文以东北地区民族特色的装饰纹样为对象进行研究，对它的影响、形式和应用进行了全面的论述，将东北地区具有代表性的民族特色装饰纹样中的文化元素形式，运用到现代设计领域，通过对装饰纹样中的文化元素的探索应用，找到共性以及设计切入点进行分析。

【关键词】 族;传统;纹样图案

【中图分类号】J522          【文献标识码】A          【文章编号】2096-8264（2020）26-0077-02

一、国内外研究现状与发展趋势

在我国，由于历史原因，代表民族深厚文化精神的传统图形的地位一度被贬低。在80年代中后期，民族传统图形的文化传承及应用才刚刚开始受到设计师的广泛关注。现代标志设计中的一些经典图案是如何与近几年来设计师们所难以看到的。

以中国银行为例，中国金融界和商界代表要求标识体现中国特色。靳埭强以中国古代货币和“中”字为基本形式。古代钱币图形是一种圆形和形状的框线设计。中间方孔与垂直直线上下叠加，形成“中”形。它暗示着天地是圆的。经济是基础。它给人一种朴实、稳重、博大精深、有中国特色的感觉。

在西方，麦当劳就是一个例子。在麦当劳的视觉识别中，最具代表性的是其标准颜色和字体的设计。首先黄色从古至今，都有很高的识别性。M字型图案的设计在视觉上与哥特式的拱门孔形状相似，给人一种温馨的感觉，让人在视觉上想到了门和家。而在中国市场，麦当劳推出了“本土温暖”等一系列广告，将美国快餐文化在中国本土化，完美契合了中国消费者。

二、东北地区少数民族文化

东北地区的主要少数民族有满族、朝鲜族、赫哲族、俄罗斯族、蒙古族和回族。取其中最有代表性的3个少数民族进行论述。

（一）满族

满族刺绣属于满族民间工艺。流行于东北地区农村。用织布和棉线为原料缝制而成，黑白色为主调，用其他颜色进行点缀。纹饰大多以吉庆有余、福寿绵长等吉祥图案为主，通常配以比较粗重的黑色，深蓝色等文中的稳重的颜色进行边饰，常绣于荷包、坐垫之上。

萨满教是中国古代北方民族广泛信仰的一种原始宗教。萨满是作为神与人之间的关系纽带。他可以向上苍传达人们的希冀和盼望，也可以向人们传达上苍的意愿。家族萨满作为一个神的崇拜者，主要负责氏族的祭祀活动。

儒家文化在悠久的历史文化演变中，形成了独特的意识形态、价值取向和文化精神，在满汉文化融汇的过程中，满族深受儒家文化的熏陶，从而在社会意识形态、艺术思维方式和构成方式等方面都产生了深远的影响。

满族同样深受佛教文化的熏陶，比如，卍字符是佛教的符号，后来被作为传统纹样中的吉祥纹样体现，象征着幸福连绵不断的寓意。

满族人认为五谷丰登由上天决定，所以特别敬畏自然神灵，并且将这些元素符号化设计成服饰纹样，形成特别的艺术特色。比如水纹，云纹，火纹等日月星辰。其中比较特殊的是动物图案，他们把动物图案分为真实存在和想象中的动物形象。真实存在的包括鹰纹，蝴蝶纹，鹿纹，金鱼纹等，想象出来的包括麒麟纹，凤纹和龙纹。植物类比较普遍，葫芦纹，莲花纹，牡丹纹和树纹等。在树形图案上，萨满文化的树最具代表性。

萨满图形通天树，通天树在满族被形象地比作为“天树”的纹样，“天树”是宇宙与人之间所连接的枢纽。在萨满文化中以天树作为天与地的界限，根为地，干为人，枝为神，通常满族人为了拥有更多的后代而在通天树下进行祭祀祈福活动，这个纹样表现了满族人希望通过与神沟通的方式来达到希望多子多孙和幸福的意愿。我们通常会在满族的一些装饰图案中很多地方都会发现通天树这个极具民族文化特色的元素，这也体现了萨满文化中植物元素对满族装饰的影响。

（二）朝鲜族

受萨满教文化的影响，韩国舞蹈也起源于萨满教文化。分为宫廷和民间两种。绘画艺术随着大乘佛教的传入而发展，绘画一般画在桑树纸或丝绸上。朝鲜人把龙、凤、麒麟、龟视为四灵。四神是青龙、白虎、朱雀、玄武。大多出现在壁画上。朝鲜族的装饰艺术也基本围绕四灵四神展开。

（三）蒙古族

蒙古族文化是蒙古族人民创造的游牧文化。最早的蒙古族绘画大多由民间画家完成。画中展示了当时人们的辛苦劳作和载歌载舞的欢乐形象。蒙古族绘画艺术也体现在壁画中。至今这种壁画仍然广为流传。元代的古墓中，内部布满彩绘壁画。墓壁上的两幅壁画展现了墓主人的生前生活和北方的自然风光。在蒙古佛教寺庙里，有许多壁画。有出名的岱召、大召、五当召、乌素图召等地，都有大型壁画。

蒙古族的装饰纹样大多取材于生活，从衣食住行等生活方面都有装饰纹样，平常就能见到的有云纹，八寶，犄纹，卷草，佛手，牛，马，象，山纹，漩涡纹，杏花，牡丹，几何纹，回纹等。而他们的装饰符号大胆鲜明，让人耳目一新，有一看到图案就能知道是那个少数民族的特点。

三、传统纹样作为中国艺术设计中的应用

这些年来，随着我国申办奥运会的成功，以及《花样年华》《卧虎藏龙》等优秀电影在在西方电影界获得业界的一致认可，还有整个设计界的回归、复古和多元化再流行的趋势，中国元素在国内外社会的流行带有设计潮流趋势。无论是服饰设计、产品设计、标识设计还是室内设计都渐渐以中国元素作为设计的主流表现元素。但其中的中国元素多为满族传统纹样，体现的也大多是满族传统的艺术理念。比如越来越多的外国人穿旗袍，用筷子，吃饺子等。还有以中国熊猫和《花木兰》为原型的大型动画电影。prada在2017年也出过中国风look，加入了羽毛元素让服装在传统风格中更加创新。不仅是服装方面，在装饰图案、色彩和造型方面以及设计理念的使用上中国元素的出现频率也很高。

满族的传统服饰是旗袍。这也是现代大众意义上东方服饰中最具代表的一种。他的特点是：圆领、左翻领、收腰、扣绊、袖子窄的特点。穿上这种旗袍，能使女性的身形得到最充分完美地展示。

满族的图案大多采用象征性的表现手法，通过谐音、理解、转喻、隐喻等手法，将祈福、纳吉、驱邪的观念转化为图案，使服装更加美观。

一般来说，红色、黄色、紫色和金色最具代表性。传说福康安好穿紫色，因为福字一语双关并且人们把紫色被称为福色，人人愿意有福，所以民间为了借福音盛行效仿做一件福色的袍子。

通过此次研究与论述，本人对东北地区的传统纹样以及少数民族人民的生活有了一定的认知。也被满族丰富多彩的文化所吸引，结合现代的设计定律，总结如下：

（一）特色文化地域是任何设计的背景，根据目前的设计，发挥其优势，避开其劣势。所以想在中国设计成为市场中消费品中的焦点，就得赋予它内涵，让它拥有自身独特的文化属性，这样才能从众多竞争者中拔得头筹，这也是我们做东北传统纹样商品的初心，使它拥有与众不同的含义。

（二）通过对传统特色文化进行保护、传承，加强文化软实力的建设，以此重视地域文化。当今已然是高速发展的信息社会，因此网络媒体作为主流宣传手段我们利用好是一定的，通过将这种隐性文化属性赋予到商品之中，以此展现我们东北满族区域的优势。

（三）一个合适的切入点是设计的重中之重，所以我们东北地区少数民族传统纹样设计的重点就是找到适合的切入点与落脚点，因此我们在了解满族独特的传统民族文化的同时，在此基础上融合進设计理念，来制作相对应不同消费人群的文化产品。所以，牢牢把握东北地区少数民族传统纹样这一点是重中之重。

（四） 跟随时代的发展传统文化产品要进行相应的变化。为了不受到时代的局限性并且我们要设计符合时下审美并且结合传统文化的产品，因此我们要时刻保持清醒的头脑，争取设计出可以融入时代的同时还能表现传统文化的新型设计产品。

（五）我们要爱护民族传统文化，传承民族特色的地域文化，使民族的优秀文化传播到世界各地。我们更要创新，积极开发东北地域独有的民族文化产品，传承发扬我国的优秀民族文化，为我国的文化发展添砖加瓦。

作者简介：

钱娜，吉林艺术学院副教授，视觉传达设计。

王明霞，女，满族，辽宁大连人，吉林艺术学院设计学院，2019级在读研究生。专业：视觉传达;研究方向：视觉传达设计艺术。