【摘要】在《书筏》中，笪重光对布白进行了系统阐释和分析，使布白理论对于书法理论研究、书法创作均产生重要影响。“布白”使老子的哲学思想化为书法的重要美学原则。中国书法艺术里“计白当黑”的这种空间美，在各书体中有不同的表現。布白既是处理单个字笔墨常规又是形成行气，抒发节奏的有效方式，也是使笔墨摆脱束缚，呈现生命之灵气的有效途径。

【关键词】书法;布白;《书筏》

【中图分类号】J292.26

【文献标志码】B

【文章编号】1005-6009（ 2020） 77-0044-02

【作者简介】叶子衿，南京艺术学院（南京，210009）书法学专业本科生。

在《书筏》中，笪重光对布白的方式、价值进行了系统阐释和分析，其理论价值极高。乾隆年间学者王文治对笪重光研究成果推崇备至。他提出，《书筏》可以与孙过庭《书谱》比肩，使得“布白理论”在书法创作中得到了更多重视，也为后来的书法理论研究拓宽了思路。“分布”或“布白”，也是清初书家普遍关注的问题之一。《书筏》中涉及“分布”或“布白”的有六条，可见其重要程度。

一、布白之美学渊源

书法中黑白艺术之美学源头可上溯至老子。《老子》二十八章云：“知其白，守其黑，为天下式。”“黑”和“白”的提出，更是抓住了书法创作及艺术造型的关键。《老子》十六章又说：“致虚极，守静笃，万物并作，吾以观复。”对于一幅书法作品而言，虚则为白，实则为黑。老子关于道的“有无”与“虚实”的说法，对书法影响深刻。布白的法度，都从“知白守黑，计白当黑”里衍生。书法中的虚和白容易让人想到老子在道德经中所说的“无”。……