江永

摘 要：《我是歌手》是湖南卫视推出的首档顶级歌手音乐巅峰对决节目，2013年自节目开播以来，已经连续三年占据了同时段收视率的首位。本文将从受众、参赛选手的“选择定位、纪实手法、代际与跨国混搭”等四个角度分析其连续三年大获成功的因素，以期对中国电视娱乐节目的发展创新有所启示。

关键词：真人秀;明星参赛;受众;纪实拍摄;跨国

中图分类号：G222 文献标识码：A 文章编号：2096-5079 （2020） 15-0-02

一、引言

真人秀《我是歌手》節目引进韩国电视台顶级歌手竞赛真人秀节目，该节目也是湖南卫视每年“话重精”精心打造的电视真人秀节目，该节目自2013年1月中旬开播至今迅速走红，在很短的三个月的时间里就掀起了追捧狂潮和微博热议，最可怕的是一直霸占同时段的收视冠军的领域，成了音乐爱好者热议的话题。到2015年已经是第三季了，对比前两季，这一季在嘉宾选择更加值得思考和考究，力争用更专业、更精良的节目形式来迎合挑剔的观众的口味。

二、明星歌手既参赛者的定位

明星本来就是公众人物，《我是歌手》在参赛者的选择定位上，是直接邀请歌唱明星。第三季嘉宾有首发国字脸女韩红、孙楠、海豚音女唱将张靓颖、黄丽玲、古巨基、新加坡国宝歌手陈洁仪、胡彦斌、补位歌手有李健、踢馆歌手为李荣浩、谭维维、李佳薇，不仅如此，为了节目能引爆热点，在节目主持人的选择上，也是故意采用参赛者里面的歌手，如第三季是由古巨基和孙楠担任主持人串词，在节目中古巨基普通话一般，更加引起观众的猎奇和围观，节目能抓住这一细节，从而拿着明星的八卦或者个人隐私炒作以博得大家的眼球。

作为明星，本身就受到众多粉丝的关注，更容易成为焦点，成为广大观众的消费对象，明星作为参赛者，他们的晋级和淘汰更能成为观众关注与讨论的热点，谁能够晋级？谁失败离开？几位明星参赛者最终怎么排名？这些悬念都能够通节目的开展，牢牢抓住观众和粉丝们的眼球。另外，在参赛者选择定位，节目注重不同年龄段明星的混搭在一起和不同风格相互杂糅。如《我是歌手》满足不同年龄阶段观众的收视需求，参赛选手基本包括老、中、青三代歌手，这样的定位让不同年龄阶段的人都可以找到喜欢的歌手。

《我是歌手》魅力就是把舞台交给明星自己以体现他们的个人魅力和音乐专业素养，我们普通人好像与明星是有些距离的，但在这个节目里面，明星也是以一普通参赛者的身份定位的。这种改变既满足了受众的愿望和期待，又使得节目完成明星其实也是普通的人的视觉享受和落脚点。

三、观众无记名投票方式

《我是歌手》通过赋予观众投票权强化了观众参与感，使歌手的命运直接交到听众手中。作为专业程度最低和最原始的评判方式，《我是歌手》的现场观众只需要根据歌手歌曲是否让其手舞足蹈来用脚投票。这种毫无保留地把最终权利给观众的做法，使得万众瞩目的明星们的最终“命运”交到了我们普通观众手中，极大地刺激了观众的参与感以及歌手的求生欲。该节目中有500位大众听审包括老中青三代，反而乐评人和媒体人的点评只是以后期作为参访嘉宾进行出现的，他们不参与投票做出任何判断，这是一次观众做主的打分的节目，使得栏目更好地与受众相吻合，非常符合当代年轻人对音乐的审美和享受，你唱得好就继续留到舞台，否则淘汰。

这种投票评分的方式，能够最大程度上避免凭借人脉和权势影响比赛的情况发生，整个过程对观众来说是透明的，能够体现比赛结果的公正公平，能够体现出这种纪实类节目的本身意义，从而增加观众对节目投票结果的信任感，另外，这种新颖的投票评分方式，也能够更加激起观众的参与欲望，引起观众的共鸣。

四、纪实性手法真实感受“身临其境”之感

《我是歌手》是一档歌唱类电视真人秀节目，所以纪实非常明显，特别是一些户外的真人秀和室内生活类的节目里，摄影机如人的眼睛一样，360度全程跟踪拍摄明星，让观众清晰的看到了他们自然生活的真实状态，从旁观者角度满足观众“偷窥欲”的心理需求。

《我是歌手》栏目对纪实手法运用在真人秀节目中达到了极致，包括歌手刚刚到长沙、在去湖南电视台的路上、进入湖南广播电视大厦、入房休息、试装、彩排、抽取序号、参加演出、等待排名等方面;从后场、彩排、私下健身、有氧运动、排练以及观众和明星近距离接触台前幕后言谈举止，在剪辑的过程中，根据时间的推进，把所有环节一一展现出来，突出记录的真实性，同时也极大满足了观众对明星的窥视和崇拜心理。

另外，真人秀形式，会出现不确定的因素，提高突发事件的概率，观众能看到歌手的真实性和多面性，更加为《我是歌手》节目增加了大量的赛前热身的趣味性和观众对比赛的审美期待性。尤其是对“真情”为立足点的《我是歌手》来说，每次歌手演唱到极致都有观众流泪的真实镜头，为节目增添强烈的纪实的真实感，使得观众获得了前所未有的“身临其境”之感。

五、代际和跨国混搭以平衡观众的“口味”

每个人的需求都不同，找到不同群体间的共同之处，是实现节目传播价值和经济效应的关键。《我是歌手》将年龄层次分明。

首先，从年龄上看有60后、70后、80后、90后各个年龄段的优秀唱将。

其次，从初出道上看不但有已经出名20年以上的黄绮珊等歌手，而且也有出道年份达15年以上的羽泉组合，还有铁肺的歌手彭佳慧以及出道7年的尚雯婕，可以看得出满足了各个年龄层次的大众需求，符合每个年龄阶层的大众口味和欣赏需求。然而节目组还有更加大胆的想法邀请国际友人来参加节目，前面两年的韩国歌手黄致烈在国内收获一大批粉丝并受好评。同时后来节目组又新增了其他国外友人马来西亚歌手茜拉等，《我是歌手》通过代际和跨国混搭无疑是为节目收视和符合受众的口味作铺垫，在音乐上使得观众在相同的时空彼此获得不同的心理体验。外国友人的加入也证明了那句话——音乐无国界。“越是民族的越是世界的”。

六、结语

从《我是歌手》近几年的火爆收视来分析，节目之所以受到的广大观众的喜爱与追捧，一是在于其延续了湖南卫视综艺节目一贯的理念，讲究悬念的制造和拍摄、剪辑手法的创新;并能结合新媒体時代先进的营销传播理念，运用多个平台、多种技巧为自身宣传造势。二是在于节目组时机选择恰当，恰好在“草根”选秀审美疲劳的时机，利用明星的特殊身份开创了一种新的节目模式;尤其是在受众主体地位日益突出的今天，充分利用节目形式来强化受众的主体地位和参与意识。我们从中也体会到了《我是歌手》节目才是真正的老百姓作主的节目，从而领悟到了一个好的节目应从受众、歌手、拍摄手法等一一满足观众的需求和欲望，只有在这些基础上进行创新才能成为是一档好的节目。

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