如果说翟永明20世纪80年代的诗歌重在对个体精神的深层挖掘，这种经验是身体化的、巫魅化的、充满死亡气息的，那么，20世纪90年代中期以来，翟永明的女性经验表达在题材跨度和艺术方式上进行了调整，其中一个重要的线索即女性经验由“自我”向外部的拓展，这种拓展在空间上体现为对女性生存的普遍性关注，在时间上则体现为对中国古代女性的观察、思考与书写。翟永明90年代中期以来书写古典女性的重要作品有：《时间美人之歌》（1996）、《三美人之歌》（1996）、《编织和行为之歌》（1998）、《鱼玄机赋》（2005）等，“面对秦以来的女性传统，诗人钩沉索隐，在互文性的书写中构建了一个‘巨形女性，或者说一个大历史意义上的‘女性家族”。胡亮：《窥豹录：当代诗的九十九张面孔》，第113页，南京，江苏凤凰文艺出版社，2018。这在某种意义上意味着她真正告别了“普拉斯”，实现了在本土化的历史与现实语境中书写女性经验。

一、时空并置：女性艺术的共时呈现

时空并置是翟永明90年代以来诗歌的重要结构方式，她往往以某一关键词或诗学主题为线索，将不同时间、空间中的女性并置在同一首诗中，例如《四种爱情》（2009）中，嫦娥、虞姬、白流苏、张爱玲这四位真实人物或艺术作品中的女性，被翟永明放置在同一首诗中;而《时间美人之歌》《三美人之歌》《编织和行为之歌》等作品中，更是并置了多位女性，“将女性的历史从沉寂的灰土中拯救出来，以诗歌的形式重新赋予她以时间的意义”。周瓒：《透过诗歌写作的潜望镜》，第227页，北京，社会科学文献出版社，2007。……