钟婷婷

【摘 要】四川金钱板作为流行在四川地区的一种半说半唱、似说似唱、吟诵性极强的板诵类民间说唱艺术形式，其自身有着独特的音乐特征，加之所唱内容与大众的生活非常贴切，所以金钱板是人民群众喜闻乐见的艺术形式。本文将从板式特征以及唱腔类型对四川金钱板的音乐特征进行研究。

【关键词】金钱板;板式;唱腔

中图分类号：J826      文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）23-0018-02

金钱板是一门半说半唱、似说似唱，吟诵性非常强的说唱艺术，它的音调介于唱词的语言声调与旋律之间，听起来似乎是说，但又与日常生活的口语不太一样，它是将唱词的语言声调融入基本的旋律当中来演唱。金钱板唱腔结构较为简单，属于基本曲调的板腔变化结构，“即以一个基本曲调（也称基本板式，由一对上下句组成）为基础，通过节拍、节奏、速度、旋律等变化，演化出一系列其他板式，这些板式组成某种曲种的唱腔，这种唱腔结构就是基本曲调板腔变化结构，又称板腔体。”

一、板式特征

金钱板的板式主要有以下四种：（一）一字：这种板式速度缓慢，节奏为“一板三眼”，节拍多用四分之四拍，在每小节第一拍打板（用“的”代表），常用于抒情以及表现感情凄楚迂缓之处，如谱例1-1。（二）二流：这种板式速度中等，节奏为“一板一眼”，节拍多用四分之二拍，在每小节强拍打板（用“的”代表），因行腔速度快慢的不同又可以分为慢二流和快二流，如谱例1-2。（三）三三板：这种板式速度较快，节奏为“有板无眼”，节拍多用四分之一拍，每拍打板（用“的”代表），它在金钱板中最常用，如谱例1-3。（四）散板：这种板式节奏自由，常用于引子或结尾和情绪激昂之处，多用持续打板，例略。

二、唱腔类型

根据行腔方式的不同，金钱板的唱腔大体可以分为以下几种：

（一）半腔：这种唱腔是指在一句唱词当中，通常前半句近似说白，后半句用唱，这种形式最接近于半说半唱、似说似唱。在近似说白的部分其实是可以形成相对的音高关系，因为金钱板是一种吟诵性的说唱音乐，其曲调可在语言声调的高低起伏上形成，曲目有《回娘家》《秀才过沟》《双枪老太婆》等。从《回娘家》（谱例1-2）的第一句歌词可以看出：

从谱例中可以看出，“初八十八”是前半句唱词，其旋律是和语言声调紧密结合的，基本上为一字一音，“初”是阴平字，声调是平直的高音，所以旋律在最高音“5”，“八”是阳平字，声调是从上往下降的，所以旋律自然形成了带装饰音的“1→6”，“十”是去声字，声调是从下往上扬的，所以旋律形成了从“6→1”的走向，最后又回到“八”字，旋律到了“6”音。“二十（啊）八”的唱词属于后半句，唱的旋律比较明显，有一字多音的情况。此类唱腔主要以[富贵花]和[红衲袄]曲牌为代表，这两种曲牌的特点是音调十分接近四川方言的声调，音域较窄，一般都在一个八度以内。[富贵花]唱腔优美抒情，多用于表现喜悦、欢快、幽默的情绪，以及女角感情的表现和景色的描绘，通常上句落音为“6”，下句落音为“2”，节奏较快，行腔多采用[二流]、[三三板]板式演唱，如《回娘家》（谱例1-2）;而[红衲袄]则叙事性较强，唱腔比较慷慨激昂、并且铿锵有力，适宜表达豪爽人物的性格，也用于抒情性唱段，行腔多采用[一字]、[二流]、[三三板]板式演唱，一般上句落音为“2”或“6”，下句落音为也为“2”或“6”，如《双枪老太婆》（谱例1-1）。

金钱板是一门吟诵性强的说唱艺术，以说为主，以唱为辅，说与唱，即语言声调与音乐是紧密结合的，听起来既像说话，但又有一定的旋律音高，因而在实际演唱过程中，音乐是依据语言声调的抑扬顿挫而高低起伏，曲调接近口语化，比较简单，所以在落音上不一定严格遵循以上所述的上下句落音的原则，其他唱腔亦如此，因此本文以[富贵花]的两个唱段《回娘家》（谱例1-2）和《秀才过沟（片段一）》（谱例1-4）为例来具体做出说明。

从谱例1-2以及谱例1-4可以看出，在[富贵花]的唱腔中一般上句落音为“6”，下句落音为“2”。谱例1-2的唱词使用的是四川曲艺十三道韵辙中的“八大韵”，“八”“母”都是上句的末字，其落音都在“6”上，但是“母”字属于“糊涂韵”，因为它处于上句的位置，故有时可以不押韵，“家”“瓜”为下句的末字，其落音都在“2”上;谱例1-4的唱词使用的是四川曲艺十三道韵辙中的“糊涂韵”，“吴”“过”是上句的末字，其落音都在“6”上，但是“过”字数属于“骆驼韵”，同理它处于上句的位置，故有时可以不押韵，“书”“熟”为下句的末字，但只有“书”字是落在了“2”上，而“熟”字却落在了“6”上。两例中唱词是按照前文叙述的起仄押平的特点，但是唱腔落音有了变化，不一定是严格遵循上句落音为“6”，下句落音为“2”，因为在实际的行腔过程中，旋律是会依据语言声调的变化而变化的，金钱板属于半说半唱、似说似唱、吟诵性强的唱腔，这类唱腔的特点是曲调与语言声调紧密结合。

从谱例1-4的唱词可以看出，“熟”字属于下句（或者下韵）的韵脚，是平声韵的阳平声调，所以如果落音为“2”的话，就很容易听成阴平“书”字的发音，这样就会产生歧义，给听众在理解上造成困难。本来“熟”字就属于阳平声调的字，因此语言声调是往下降的，所以落音要在“6”上，这点完全符合在半说半唱、似说似唱、吟诵性强的唱腔中，旋律基本上是按照唱词语言声调起伏的趋势和语气进行的，这样才能做到“字正”，而不形成“倒字”。金钱板是一门说唱兼备的艺术，说中有唱、唱中又有说，在艺人行话中有句口诀是：“说是君，唱为臣”，这种表演形式要达到理想的艺术效果，必须将说与唱，即语言声调与音乐有机地结合起来，才能准确地刻画人物形象和表达感人的故事情节。

（二）满腔：这种唱腔是指一对上下句的唱词都是用唱，或者一段唱词从头到尾唱到底，也叫作“满腔满调”。此类唱腔主要以[江头桂]曲牌为代表，它多用于表现较悲伤的情绪，如悲哀、悲壮、悲愤等，其旋律起伏较大，因此常用于抒发幽怨愁苦的感情，一般节奏比较缓慢，行腔多采用[一字]、[慢二流]、[散板]板式演唱，通常上句落音为“6”，下句落音也为“6”。

（三）数板：这种唱腔最似只说不唱，但仍然要合乎节奏节拍。此类唱腔主要以[满堂红]曲牌为代表，它在金钱板中同样是用来表现悲的情绪，节奏较快，行腔多采用[三三板]板式演唱，一般上句落音为“6”，下句落音为“2”。

（四）大腔：这种唱腔是指字与字之间的拖音较长，旋律起伏较大，一般用在唱段引子、结尾部分，或者故事情节的转折之处，以及大段情节的高潮之中，行腔多采用[散板]板式演唱。

（五）云里白：这种唱腔是指在几句唱词之间，采用又说又唱、说唱相间的形式。

金钱板的演唱，其節奏是根据语言的自然节奏和感情的需求而灵活变化的，像《回娘家》这种短小的书帽段子，一般运用一个唱腔唱到底，通常情况也是运用一个曲牌贯穿始末;像《断头山》（谱例1-3）这种较长的段子，一般需要使用多个唱腔来演唱，通常其运用的曲牌也有多个。例如《断头山》就是使用了[红衲袄]的半腔、[满堂红]的数板、[江头桂]的满腔、[富贵花]的半腔组成。由此可以看出，在金钱板的演唱中，对唱腔和板式的运用是非常灵活的，在演唱方面遵循着一个原则：即“合法内中生活法”，只要在合乎法则的情况下，板式、唱腔是可灵活运用的，只有这样才能丰富金钱板的表演艺术。

参考文献：

[1]肖常纬.中国民族音乐概述，西南师范大学出版社，1999年7月第1版，第148页.

[2]邹忠新.金钱板表演与写作，四川文艺出版社，1985年1月第1版，第18页.

[3]此为邹忠新老师提出的观点.

[4]全国编辑委员会.中国曲艺音乐集成·四川卷，中国ISBN中心，北京，1994年5月第1版，第1161页.