闵俊嵘

大漆是从漆树上采割下来的天然汁液，采割大漆必须在三伏天，这是顺应天时。

“丝桐合一”的古琴，有一个常常被人忽视的部分，那就是琴身上的漆。漆与琴，有着密切、深奥的关系。无论弹琴、斫琴之人，对琴器的髹漆工艺了解越多，自身的“琴艺”自然也就更易精进。

虽然我们目前能见到的传世古琴标准器为唐琴，如“大圣遗音”“九霄环佩”等，但中国很早就已出现琴的身影，如伏羲削桐为琴的传说、舜作五弦琴以歌南风的记载等，出土的琴器也可追溯到战国时期。

这些古琴有一个重要特征，即对木质胎体髹饰漆层加以保护。存世唐琴经历千余年依然能够弹奏出或雄健、或清婉的音符，战国琴在沉睡2000余年后也依然光亮如新，这都得益于保护器物表面的一层天然髹饰涂料——大漆。

漆器与乐器

大漆是从漆树上采割下来的天然汁液，其主要成分是漆酚、漆酶和水分，还有一部分树胶质。漆酶是一种活性物质，漆液的干燥过程需要氧气、温度和相对湿度，因此大漆在我国北方的干燥处理需要制作专门的窨室。经过氧化聚合成膜干燥以后的漆层，能够经受住酸和碱的考验，并且硬度高、耐摩擦。琴在经年累月地在高频率、高强度的按弹之后，漆面依然完好无损。漆层与灰胎层除了保护胎体的作用以外，还能抑制木质胎体的振动，过滤声音，使其更加细腻、亮丽，并且给琴器披上一层个性化的涂装，美化琴体。从漆树上采割下来的大漆最终又“缘归”到桐梓的木胎上，由此，漆与木在斫琴师手中又完成了轮回。……