王蕴

近期，一场名为“ 昆曲与园林——戏台寻踪”的展览正在江苏苏州中国昆曲博物馆举行。筹划展览期间，在中国园林博物馆、苏州园林博物馆以及北京市颐和园管理处的共同提议下，我们走访考证南北方园林戏台，将以“全晋会馆”为前身的中国昆曲博物馆馆内7座珍贵模型修复。最终呈现的展览两个部分以颐和园德和园大戏楼为北方园林戏台典型，以全晋会馆的古典会馆戏台以及馆藏江南戏台模型为南方园林戏台典型，二者分列两间展厅作对比展示，管窥一斑，以期呈现中国南北戏台的各领风骚与碰撞融合。

戏台，既是园中景，又有景中人。它是园林美与昆曲美的集中体现。“三五步，行遍天下;六七人，雄会万师。”演剧如此，造园亦然。临水听曲盛行于江南，园与曲起了不可分割的关系，水殿风来，余音绕梁。京剧由昆曲影响而来，北方园林也多有南匠参加，然而“春雨江南，秋风蓟北”，最终形成了北方戏台的高亢华丽与南方戏台的委婉雅秀。在中国戏曲的语境中，戏台是一个内涵独特而外延丰富的身份，见证了南国雅乐与中原礼乐，见证了南曲北渡与北曲南传，也见证了市井繁华与士人雅兴。

体验江南生活

宋元之际，随着杂剧、南戏的兴起，戏曲观演场所开始分布于庙观、厅堂、街道、集市、旷野、山塘等耍闹宽阔之处，另有四散于酒楼、歌馆、茶坊、妓院、官署、园林、游船等场合。至明清兩代，苏州地区由于昆剧的兴起和发展，凡行宫官署、园亭山庄、会馆公所、第宅厅堂、神祠庙宇、茶肆戏园和船舫田头，都有戏曲班社的演出活动，发展延伸出各式各样的戏台。……