侯军

我与周凯初识于20世纪90年代初，彼时，深圳美术界正热衷于推进“都市水墨”“城市山水”，以昭示自身与众不同的文化形象。周凯身为深圳画院的画家，自然要积极投身于此。

周凯学美术是科班出身，早年在上海美专学习油画，接受了严格的西画训练。因缘际会，他在26岁时得拜胡问遂为师学习书法，30岁时又经胡问遂引荐，成为陆俨少的入室弟子。这是一段类似私塾式的口传心授的传统教育，两位当代书画大师的耳提面命，使他很早就沐浴在传统文化的艺术熏风之中。改革开放后，他考入浙江美术学院中国画系研究生班，直接师从陆俨少，又接受了正宗的国画传统训练。这样一来，周凯很早就把中西两翼的艺术之路打通了。

1985年，周凯执教于深圳大学，几年后又调入深圳画院。从此，在这片生机勃勃却又相对贫瘠的文化热土上，开始了他的艺术探索。

周凯的卓异之处，在于他可以从容地徜徉于现代实验水墨和传统古典山水这两座山峰之间，一只脚走进现代，走得很深很远;另一只脚则牢牢地据守传统，同样走得平稳而深远。他小心地回避着“中西调和”的道路，而始终遵循着浙美老校长潘天寿的遗训：“中西绘画要拉开距离。”然而，艺术道路的“二水分流”是不以画家个人的主观意愿为转移的，换句话说，画家个人的内心趋向也不容许自己长时间游离于两极之间徘徊复徘徊。周凯以知天命之年，断然收回伸向现代水墨的一翼，义无反顾地“皈依传统”，这与其说是一个画家艺术路向的抉择，毋宁说是一个文化人文化理念的抉择。……