陈全党

为了引导和满足广大群众不断增长的精神文化需求，我省自2008年以来，开展河南省“舞台艺术送农民”、“高雅艺术进高校”以及2019年的“戏曲艺术走基层”等公益演出活动.政府买单，老百姓免费看戏，把优秀舞台艺术作品送到基层老百姓中去。这些每天一个地方巡回的演出，对于我们舞台技术人员绝对是一种体力和技术的考验。每个演出场地都不尽相同，有室内的、有室外的、有马路上的，也有田间地头的。不管是遇到什么样的演出场地，作为一名基层院团的音响师，最终是要把演出声音的效果送到每位观众的耳朵里。

今天我主要阐述一下下基层在室外演出装台和演出的一些事项;

一、演出场地

每到一个地方演出，下车后我首先考虑的是场地问题，在一个空旷的场地里，尽量建议舞台车的台口正前方最好有建筑物。这样，演出时的声音通过扩声设备传递出去，观众后面的建筑物会起到声音的反射效果，不至于消耗太多的扩声功率，就能起到相对好的效果。相比那些一点反射物体都没有的空旷地，声音效果要好得多。因为这样的演出形式，流动性太强，不可能携带太多的设备，所以我们的扩声功率在室外使用的话，遇到场地空旷和观众太多时，就会显得功率不足，满足不了老百姓在空旷的室外人多看戏时的听觉理想要求.

二、装台时主音箱的方向

在安装主音箱时我用一边一组脚手架，放在舞台台口的两边，根据场地的需要来考虑安装的高低和舞台与音箱的距离。脚手架的和角度是外八字形，在台口到观众席10-15米处中间的位置上下场脚手架上的音箱形成一个角，这样演出音效果通过汇合碰撞产生返回的声音能让舞台上演出的演员们听到，让他们感觉到演唱不累，能够在舞台是更好的发挥表演，音箱发出的声音也能更好的覆盖到每个观众。

三、巡回演出音响设备的配置

为什么我要强调是“巡回演出音响设备的配置”，我相信干过剧团工作的同志都知道这一点，就是每天一个演出场地，每到一个地方卸车和装台只有20-30分钟时间，如果按照在大剧场或体育场的设备配置来装是不现实的，也没那个必要（农村观众少）。我的主音箱是一边两只单12的全音域标准功率为300瓦的EVSX300和两只单15的全音域标准功率为600瓦的EVZX5-60音箱;功放是一台皇冠MA3600和一台EVQ1212;舞台车台口宽度只有八米多一点，所以一只返听音箱的功率就足够用了，用了一只MACKIE单15有源音箱;调音台选用的是一台24路声艺数字调音台。为什么要用数字调音台？是因为和科技的发展设备的更新，数字调音台以他体积小，功能强大，可调性强等诸多优势，已成为现在专业扩声调音台的主流。以前使用模拟调音台，周边设备如，效果器，均衡器，压限器等，都少不了要配备，现在数字调音台都囊括了以上所提到的周边设备，现在只用调音台到功放连接就可以了。再者，现在的数字调音台技术已经相对成熟，数字调音台的稳定性也有很大的提高，价位上基本上和原来购买模拟调音台一样。使用数字调音台用于流动演出已经成为趋势。

无线话筒对于现在的戏曲演出是必不可少的，由于戏曲演出的特性，无线话筒的采用也是有自身的特点，巡演大多都是带的整出戏和综艺相结合，整出戏的演出基本上是以领夹无线话筒为主，手持无线话筒用于报幕和清唱。而综艺节目主要有折子戏和清唱，以及戏曲小品和器乐独奏等节目组成，所以手持无线话筒就占了主角。还有根据巡演所带整出戏剧目，就我们团而言，领夹无线话筒10套就够用了。所以我配备了10套领夹无线话筒和4套手持无线话筒。这样的配置完全可以满足我们巡演无线话筒上的需求。

戏曲团体巡演乐队的编制都是以民乐为主，低音部有大提琴和电子琴。由于巡演大多在室外，演出时遇到风刮雨淋是常事，所以我在乐器的拾音话筒方面，主要使用了动圈话筒，动圈话筒相对电容话筒来说，稳定性和耐用性要好，还有它的灵敏度低，室外演出要求拾音器离乐器要近一点，避免拾取无用的杂音。电子琴直接通过线路进入调音台。整出戏好多都会有伴唱，而且伴唱演员有时是一个，有时是群体，这样我就使用了大振膜的电容话筒，灵敏度高，拾音范围大。在这里要提醒的是演出中台口一定要放一只或多只超直向界面话筒拾音用，常年巡回演出中准备的在充分都会有以外发生，万一某个演出上场忘戴胸麦或者是其它意外问题，我们用台口的超直向拾音虽然没有胸麦的效果好，但是只少能保证演出的顺利进行。以前台口的拾音都是用超指向的枪式话筒，后来界面超指向话筒的出现解决了演出时舞台画面的完整性。还有，舞台上一些角色，整场戏只有一两句搭腔，没必要佩戴无线领夹话筒，这样就在他有搭腔时把台口的超指向话筒推起就可以了。

舞台戏曲演出是直播，是不允许有差错和意外发生的。最后是一定要配一个专业的稳压电源，只少要10千瓦吧，在下基层巡演中，有好些地方电压不稳忽高忽低，有的是離变压器太远，电压太低，这样情况下演出音响设备很难正常运行，也很容易损坏演出设备，有了稳压电源的保护，这样既保证演出效果也保护了音响设备。

四、舞台戏曲音响效果的调试

演出中最讨厌的就是声音的反馈（啸叫），在正常演出中，杜绝声反馈也是对音响师技术水平上的考验。在扩声系统里均衡器的作用是非常突出的，作为声学均衡器在扩声系统中，为主输出和调试起到对音质还原影响的作用，如果调试相对得当，应该说调试的扩声系统就会接近理想的基本音质，用均衡器的同时还用作声反馈抑制的用法，就会破坏系统频率和音质。系统均衡器调试好后，传声器产生的“啸叫点”在均衡器上能看到过载频率在什么位置，不能用系统均衡器来处理，应该单独处理，而出现的啸叫实际说明这个频点已失去了“均衡”而出现的蜂涌，音色实际上失真了，对其做一点适当的衰减，并不会出现实质性的影响。

整个扩声系统的电平匹配都是非常重要的，必须规范，任何设备的输入电平，都必须在输入端尽量控制在过载点以内，给自己在现场演出操作时留有一定的处理空间，而不能临时靠后级的音量控制来衰减就来不及了。当信号在输时就失真了，任何后级处理都无能为力。

室外巡演演出场地有时没有任何建筑物的遮挡作为声音的反射，演员演唱的声音如果不加效果的装饰，观众听得声音形象会是干巴巴的不好听，适当的通过调音台给演员的人声加入效果进行声音美化，使声音听起来圆润动听，观众在听觉上会有美的享受。现在采用功能强大的数字调音台，对声音的美化和加工也是越来越方便和容易，用好里面的均衡器，压限器，效果器等功能，一定会把声音调整的更加完美动听，送达给每个戏曲观众，享受戏曲艺术的魅力！