石庆昆

摘要：丛林探险类节目在真人秀的市场中占得比例越来越大，其特点是由于其具备与娱乐性真人秀节目不同的特性，专业性，挑战性，惊险性。随着5G技术的到来，直播在增加节目真实性与惊险性方面必然有着极大的优势，融入其他种类节目的理念也势在必得。国产探险类纪电视节目发展会稳步提升。

关键词：探险类节目;5G直播;《荒野求生》

丛林探险类节目是前几年的兴起的一种户外真人秀电视节目，因为其具备该电视节目独有的特点，节目一经播出，就赢得了一致好评。丛林类电视节目拍摄的难度极大，地点选取特殊，突发状况多，对主持人身体素质要求高等各种因素，国内很少有导演涉足。①《YR着贝尔去旅行》算是国内较为出色的探险类节目，但是由于近几年未作出改变，逐渐退出了舞台。

一、《荒野求生》《金炳万的丛林法则》《荒野生存》概况

《荒野求生》是美国探索频道制作的一档探险写实类节目，节目的形式是将主持人贝尔·格里尔斯置身于荒野，模拟游人遇险后的行为，通过展现其专业技能，利用随身携带的一切东西，设法逃离险境，寻找重回人类文明的道路。《荒野生存》是美国的一栏生存类电视节目，它是将主持人至于恶劣的环境中生存一段时间，在规定时间内要适应恶劣环境，除了紧急装备，不携带任何东西，甚至裸身前往，满足了观众的窥探心理与野性释放。《金炳万的丛林法则》是韩国的一栏野外挑战真人秀节目，是由韩国搞笑艺人金炳万带领明星团队在原始丛林冒险的生活趣事，展现明星嘉宾的日常生活，以娱乐真人秀为主，只不过是把题材定在丛林探险。

二、优秀探险类电视节目特色分析

1.硬汉人物，塑造人格魅力

一栏节目成功的关键，离不开主持人的独特魅力。《荒野求生》的主持人，贝尔·格里尔斯是英国退役特种兵，精通各种生存作战技巧，其本身拥有强健的体魄，从外形上就塑造了硬汉的角色形象，再通过节目，展现自己惊人的野外生存能力，从内在完善了硬汉的形象。《荒野生存》的主持人艾德·斯坦福特，同样也是退役特种兵，曾独自在荒岛生存60天，独自一人横跨亚马逊河流域，他拥有更强壮的身体，精通各种生存技巧，与此同时，他的孩子气的性格，加上幽默的主持风格，使得节目效果松弛有度，用自己的行动展现了独特的人格魅力。《金炳万的丛林法则》主持人金炳万，是一名搞笑艺人，拥有大量的粉丝观众，作为演员，本身就带有光环，而他又具备野外生存能力，总能带领大家克服困难，完成挑战。

2.真实记录，营造观影氛围

真实记录是探险类纪录片的灵魂，这几部优秀电视节目，都做到了真实记录，为了演绎逃生的技巧，贝尔跳进沼泽，跳过悬崖，尽管节目后期剪辑的嫌疑很重，剪掉了作为正常人的疲惫状态，但是贝尔真实的节目体验，带给观众直观的视觉刺激。为了更加鲜明的体现真实，艾德·斯坦福特亲自担任摄影师，目的就是营造一个无人帮助的环境，给观众以真实感，真实是探险求生类纪录片的灵魂。

3.选地特殊，体验感官刺激

探险求生类纪录片的精华就是选择远离人烟的地方，丛林，荒漠，冰原，荒岛，选地特殊，不同的地缘环境，展现在观众面前，吸引了观众的猎奇心理，欣赏到不同地方的景观，就像亲自去体验了一番，体验到强烈的感官刺激。在《荒野求生》中，每集开场，都会介绍新地方的地理位置，环境气候，并且采用全景俯瞰地点，满足观众猎奇感。最后贝尔选择跳伞的方式进入拍摄环境，第一视觉的镜头画面，配合真实的自然环境，带来的是身临其境的感官体验。

三、中国探险类节目的现状及未来趋势

1.中国探险类节目的现状分析

我国最早的户外探险生存类型的真人秀节目是贵州卫视的《星期四大挑战》《峡谷训练营》和广东卫视的《生存大挑战》，节目的制作拍摄，都是由国内的团队自主完成。在真实的原则上，通过戏剧化和记录式播放，展现人性的多样性。②2015年上海东方卫视推出中国版《荒野求生》，亚洲首档自然探索类纪实真人秀节目《跟着贝尔去冒险》。荒野求生已在中国拥有的大量粉丝，节目一经播出，收视率和节目点击率日益攀升，获得极高的关注。但是随着时间推移，节目的特色更新迟缓，便渐渐退出了观众的视线。荒野求生的拍摄方式是伴随性的拍摄，但是《跟着贝尔去冒险》随着明星嘉宾的加入，因为本身非专业性，对于明星的拍摄缺乏细节的全面的拍摄，这难以让观众第一视角感觉到刺激与惊险，虽然是跟随贝尔去冒险，但是本质上是贝尔一人冒险，嘉宾参观的景象，不仅拉低了贝尔营造的冒险，惊险的看点，还会造成节目方向的混乱，朝着过度娱乐化方向发展。

2.中国探险类电视节目未来发展趋势

（1）选中国军人，立中国军魂

国外优秀的探险求生类节目的主持人，除了具有专业的生存技能，健硕的身材以外，还有一个特种兵的身份，无形中树立了信任感，硬汉，伟人，英雄的形象开始建立。国外的节目主持人不仅代表自己，同样无形代表国家军队的实力，在文化传播中，留给各国人民印象是他国军人强壮的身材，优秀的作战能力，潜意识的造成各国人民形成他国军队强悍有力的形象。这是一种文化入侵现象，所以，我国的探险类电视节目，应同样选取中国军人形象作为主持人，树立军人形象，立中国军魂，给观众带来信心和勇气。

（2）5G技术发展，去“秀”还“真”改变传播形式

为了表现探险类节目的真实，刺激與冒险，制作团队必须加强节目的专业性和真实性，为了收视率还要将宣传重点表现在节目的娱乐化，这种“真”与“秀”的平衡始终难以把握。2015年7月22日，国家新闻出版广电总局发布《关于加强真人秀节目管理的通知》，要求真人秀节目摒弃靠明星博收视的错误认知，纠正单纯依赖明星的倾向，同时节目要植根中国优秀传统文化，充分利用中国文化因素积极鼓励具有鲜明的中国特色，中国风格，中国气派的原创节目模式。③这其实是对娱乐性的挤压，对于探险类节目来说，真实性和专业性才是节目的灵魂，娱乐性不能过分占比，像《荒野求生》 《荒野生存》中，节目的娱乐性完全来自主持人的自我的性格展现，幽默的话语体系，并不是通过明星与游戏带来的。

直播代替剪辑，增加节目刺激性。为了增加探险类节目的真实性，刺激性，减少剪辑，实现直播是最有效的改变传播形式的方法，减少剪辑，增加长镜头的使用，会极大地增加真实性，去掉删减的嫌疑，更能吸引观众，增加观众对于节目的信任感。随着5G技术的发展，实现同步直播并不是遥不可及，新技术的发展，为探险类电视节目展现了道路。

（3）新闻理念的融合运用

中央电视台的科学探险类节目采用动态传播的方式，把科考活动进行完整的介绍，报道时间，空间的现场距离和报道内容都符合受众的需求，将第一时间，第一现场，第一需要的新闻理念融入节目是科技专题电视节目今后发展的方向。④新闻理念的融入，是为了增强节目的真实性，科技专题片需要真实性引入新闻理念的同时，探险类电视节目也应该把新闻理念吸收融合，将第一现场作为重点，第一时间把内容通过各个新媒体软件的直播平台进行播放，满足观众的信息需求。

四、结论

国内初探真人秀节目《跟着贝尔去冒险》，在短时间内能有这么高的收视率也实属不易，是一次成功的简单本土化创新尝试。当下，我国科学技术飞速发展，为我们提供了良好的基础条件。培养创新型人才，开创节目形式，丰富节目内容是必经之路。不断学习外国优秀节目，也是不可或缺的重要途径。

注释：

①梁成英.符号学视野下丛林探险类真人秀节目文本之“真”与娱乐之“秀”的冲突与调和一一以《跟着贝尔去冒险》与《我们的法则》为例[J].视听，2016（12）：13-15.

②贾蓓.解读《跟着贝尔去冒险》栏目热播的原因[J].当代电视，2016（02）：76-77.

③国家新闻出版广电总局《关于加强真人秀节目管理的通告》（http：//www.pkulaw.cn/fulltext-form.aspx？Db=chl&EncodingName=%20onclick%3D&Gid=259069

④陈晓夏.动态传播在科学探险类节目中的应用[J].电视研究，2005（07）：68-69.

参考文献：

[1]陈吉.国外丛林探险类节目制作特色探析一一以《荒野求生》及《金炳万的丛林法则》为例[J].电视研究，2020 （01）：78-80.

[2]王晓花.试论专业化主持人对节目的影响一一以《荒野求生》为例[J].中国广播电视学刊，2015（04）：75-77.

[3]贾蓓.解读《跟着贝尔去冒险》栏目热播的原因[J].当代电视，2016（02）：76-77.

[4]陈晓夏.动态传播在科学探险类节目中的应用[J].电视研究，2005（07）：68-69.

[5]梁成英.符号学视野下丛林探险类真人秀节目文本之“真”与娱乐之“秀”的冲突与调和一一以《跟着贝尔去冒险》与《我们的法则》为例[J].视听，2016（12）：13-15.

[6]肖立.淺谈5G时代新媒体的发展[C].新华通讯社重庆分社、重庆日报报业集团、重庆广播电视集团（总台）、中国新闻技术工作者联合会.中国新闻技术工作者联合会2017年学术年会论文集（优秀论文篇）.新华通讯社重庆分社、重庆日报报业集团、重庆广播电视集团（总台）、中国新闻技术工作者联合会：中国新闻技术工作者联合会，2017：424-429.