张晨晓

(西北大学 陕西 西安 710000)

作品概念的界定是著作权法的核心，作品概念的准确性和合逻辑性是法律适用的前提条件。在著作权法中，作品是创造的结果，是著作权得以产生和存在的前提，决定着权利主体行使权利的界限范围。作为著作权法所保护的客体，作品对于著作权制度的构建与发展起到了绝对性的作用。本文将从著作权相关法律、草案的修改历程以及国际立法入手，对“作品”的定义予以理解。

根据《著作权法》第三次修订，对作品定义为：“本法所称的作品,是指文学、艺术和科学领域内具有独创性并能以某种有形形式复制的智力成果。”

在定义方面，《著作权法修正草案二》(以下简称《草案二》)对《著作权法实施条例》(以下简称《条例》)有所变动，删去了“有形”的表述，并以“固定”代替了“复制”、“智力表达”代替了“智力成果”。这样修改，突出了不以“有形”为保护的必要，且表明“能固定”不等于“可复制性”。而作品的复制，按照李琛(2015)的观点，是指“能够被客观感知的外在表达”，相较而言，“可复制性”是一种智力成果构成“作品”的条件，“固定性”是作品受到保护的条件。《草案二》的这样修改，这也与美国《版权法》第106条将“复制品”定义为“固定作品的物质载体”相一致，都将固定视为独创性与载体的桥梁，更有利于证明作者的身份，利于争讼中的举证，也可以有利于判断被告是否侵权。但《著作权法修正案三》(以下简称《草案三》又沿袭《条例》的提法，越过《草案二》，笔者实属难以理解。……