一、发展溯源

1. 姚安文学，启于历史

历史上，姚安为兵家必争之地，有“三川之门户南中之锁钥”的比喻。因为如此， 汉化较早，受中原文化和江南文化的影响也较早。以词章考据、注释文选著称的唐代文选家李善，曾流徙姚安，宿儒绩学，流泽远矣。“天宝战争”期间，唐代著名诗人骆宾王曾随军驻姚，其起草的三篇军书檄文，姚安志书均有记载。明代思想家李贽，曾任姚安知府三年，其治政纲领和学术思想为后人称道，留下的大量诗文书稿使姚安的文物馆藏大放异彩，创办的三台书院和建造的李贽桥，遗迹尚在，影响尚在。清代著名文人高奣映，是姚安大地上涌现出的杰出代表，也是土生土长的世袭姚安土司，曾任姚安军民总管府土同知之职。高奣映思想激进， 文采过人， 著述颇丰，影响很大。中年辞官，隐居结嶙山设馆授徒，桃李遍西南，其门生成大器者无数。此外，以明代乡贤陶氏两兄弟、清代乡贤甘氏一门五举人、民国乡贤由氏两兄弟及之后的赵鹤清为代表的姚安文人，其诗其文，均对后世影响巨大。

2. 姚安文学，传于解放前后

文学是需要滋养的。文学沙漠上，不可能短期内孕育出文学的风景，浇灌出文学的奇葩。作为本土文化人，应当感谢历史上的这些文学前辈，因为有了他们，姚安才一直是文学的绿洲，创作的富矿。因为有了这一片绿洲，即便受十年文化大革命的冲击，也能顽强坚守;因为有了这一片绿洲，姚安的文脉才那么悠长那么灵性，才那么的根深地固， 后继有人。

这期间的姚安文学，以诗歌为主，散文次之。偶有小说，但短之又短。

1910 年出生于清河村的陶任之，解放后曾任云南省人民政府参事室参事，先后在《云南文史丛刊》等刊物发表古体诗近百首。1929 年出生于栋川镇的李祯祥，解放后一直从事民间文艺的挖掘、整理、创作和群众文艺的普及工作，以戏剧创作为主，偶有散文作品发表。上世纪七八十年代，以文学才华走上新闻战线的姚籍文人王嘉栋、彭忠林， 创作颇丰，除新闻报道外，散文创作也很高产。前者曾任《云南日报》主任记者，后者曾任《楚雄报》编辑。

专事文学创作且成果斐然的作家，是米思及、由岑和熊万平。

米思及，1941 年出生于姚安，上世纪六十年代在云南大学读书期间开始写诗，先给学生会的笔报写， 之后， 在校刊上发表， 在正式报刊杂志上发表。是八十年代云南“红土诗派”代表性诗人，中国作协会员，曾任《滇池》杂志副主编。著有诗集《爱情·生 命及希望》《隐藏的土地》《米思及朗诵诗选》《黄色·蓝色·红色》。有诗作入选多种版本。

由岑（1947-2001 年），笔名云岫，出生于姚安县县城。曾分别担任过《山西青年》《儿童文学》编辑。先后在国家级省级报刊发表诗歌、散文、报告文学、小说等作品十余万字。其中，出版传记文学《女英雄刘胡兰》一部，有散文作品入选《新时期女作家百人作品选》《儿童文学少年优秀作品选》《北京儿童文学优秀作品选》等选本。

熊望平，1949 年出生于姚安，自幼随父母在姚安一中生活，1969 年下乡，1971 年工作。先后供职于姚安文工队、祿丰钢铁厂、楚雄州文工团、楚雄州群众艺术馆、《金沙江文艺》编辑部。云南大学汉语言文学专业毕业， 正高编审职称， 中国作家协会会会员、中国通俗文艺研究会会会员。上世纪八十年代初开始文学创作，先后有小说、散文、文学评论、报告文学等样式的文学作品发表于各种报刊二百余万字。有小说集《土黄天》《大夫第》、散文集《紫溪闲话》、长篇报告文学《磅礴乌蒙》等 20 余部公开出版。中篇报告文学《一个生命的倒计时》曾获全国报告文学奖，改编电视剧后莸五个一工程奖。多次莸省、州文学奖。2010 年退休。居楚雄。

3. 姚安文学，成于改革开放之后

标志性事件，就是姚安县文学艺术界联合会（以下简称姚安县文联）的筹备和成立。姚安县文联，筹备于 1983 年 11 月，组建了文学等五个活动小组。创作的作品主要发表在县文化馆刻写油印的《姚安文艺》上。文学组的袁江、马华礼等人还自愿结社，成立了《小荷》青年文学社，刻写油印了《小荷》诗歌专号。袁江、马华礼的部分诗歌、高青云、陶涛的小小说在州级刊物《金沙江文艺》和《楚雄报》上均有发表。1984 年 11 月，姚安县文联正式成立，李祯祥任专职副主席，重新组建了戏剧曲艺、文學、音乐舞蹈、美术摄影、书法、民间文学六个活动组。这一年，高青云的小说《嗨，这个婆娘王》、袁江的诗歌《云雀》、马华礼的诗歌《田头小憩》分别获《金沙江文艺》马缨花奖。1985 年，以葡萄村退伍军人董家成为首的马缨花文学社刻写油印的《野葡萄》文学读物也应运而生。

1988 年 9 月，县文联单列（副科级），李祯祥任主席。文学创作上，以袁江为首的小荷文学社和以董家成为首的马缨花文学社继续以“以文会友”的形式定期开展活动，继续刻写油印《小荷》《野葡萄》诗歌专号读物，组织稿件向外投稿。同时，全县业余作者的小说、散文、诗歌等作品也陆续在《金沙江文艺》《楚雄报》《民间文学》等报刊上发表，有 4 人获 1990 年度《民间文学》“马缨花”奖。

这期间，以张学康的文学创作成就最为突出。

张学康，1957 年 12 月出生于白龙寺中屯村。写诗歌、散文、小说、评论，也写报告文学和编志书。在《人民文学》《小说家》等刋发小说几十万字， 在《绿风》《星星》诗刊发诗几百首。有小说集《山道上的父子》散文集《自己的声音》诗集《谁被挂在水上》《大地的舌苔》《张学康诗选》长篇报告文学《铜魂交响曲》《筑基铸剑英雄谱》《滇西旱码头》等专著 10 余种公开出版。是新时期率先走上文学创作并有知名度的姚安作家。省作协会员，曾任《金沙江文艺》编辑。曾就读于复旦大学中文系和鲁迅文学院。

1990 年，根据“文联没有刊物，等于农民没有土地”的江西省基层文联经验，决定创办《荷城文艺》，暂定为半年刊。

4. 姚安文学，兴于《荷城文艺》创刊之后

1991 年 12 月，经州文化局（新闻出版科）批准，县文联主办的《荷城文艺》创刊号出刊。这是姚安文学史上的一个里程碑， 标志着姚安的文学创作从各自为战转入抱团取暖、从散兵游勇转为正规社团的发展队段。

同年，刻写油印《小荷》《野葡萄》各 2等期，刊载作品 125 件。其中，11 个组员的作品在《大西南文学》《长江文学》《山茶》《陕西青年》《金沙江文艺》等刊物上发表。

1993 年，开始出现 2 千字左右的小说。1994 年，开始出现 5 千字左右的小说。期间， 刘致彩（刘泳江）在小说创作上斩露头角。到 1996 年，形成了以董家成、段海珍、唐寿臣、曹光荣、董建琼、金朝荣、樊燕、黄婷等为主的散文作者群，以袁江、戴国斌、段海珍、卓跃琼、尹正琼、陈晓峰等为主的诗歌作者群，以刘致彩、饶云华、董家成、黄婷、卓清琼、罗贤等为主的小说作者群。到2000 年，涌现了何晓丽（何佳纹）、云静两位文字功底比较好的小说作者。万字以上的小说开始出现，比如饶云华的《你可以选择》、何晓丽的《咫尺天涯路》、樊燕的《永远有多远》等。2002 年，饶云华的万字以上小说《花子》在《边疆文学》发表。何佳纹小说《阳春三月》、卓清琼小说《苦梅》、樊燕小说 《情殇》在《金沙江文艺》发表。2004 年，姚安一中学生张之明的长篇小说《雨季长河》以连载形式在《荷城文艺》发表。2005 年， 姚安一中学生胡正刚的小说、散文等作品在《荷城文艺》引起读者广泛关注。同年，饶云华的中篇小说《朵觋往事》、短篇小说《梅葛歌王》、长篇散文《有种彝歌叫梅葛》以及段海珍的中篇小说《红妖》先后在《边疆文学》发表。卓清琼小说《今夜灯光明亮》、何佳纹小说《咫尺天涯路》、董建琼散文《青青幽梦》先后在《金沙江文艺》发表。2005 年， 马华礼诗歌《星（外一首）》在《金沙江文艺》发表。2006 年，董家成纪实文学《不老的梅葛》在《云南日报》发表。饶云华散文《美姑印象》入选“人与自然”国际笔会文集《诗意的美姑》公开出版。2007 年，饶云华小说《千万别说你爱我》上了《边疆文学》“本期推荐”栏目头条，照片上了封面，在全省产生了一定影响，得到省作家协会的创作津贴补助。到 2008 年，涌现出了董旺、李奉诚、孙勇等散文作者。斩露头角的乔仁谭、胡美莲、朱雪梅等作者，出手不凡，创作的小说起点高，可读性强。2009 年，胡正刚组诗《胡正刚的诗》13 首在《滇池》隆重推出，作者照片上了封面，并配发《诗歌应该根植于乡村和大地——胡正刚答〈滇池〉问》以及诗评家霍俊明评论《高出地面的生活突兀得多像稗草——胡正刚近期诗歌小读》，在云南诗坛产生了较大反响。

2010 年，首届姚安县文艺创作奖（县政府奖）评选公布，文学类评选出一等奖 4 件，二等奖 6 件，三等奖 9 件，鼓励奖 30 件。因为获奖面大，奖金优厚，许多作者很有成就感，客观上进一步坚定了文学创作的信心。

之后，姚安的文学创作势头逐渐分化。饶云华、段海珍、胡正刚、陈景涛、李玉超、郭志安、凌峰、钱海等作家，把创作的主攻方向，定位在省级国家级大报大刊的发表上。其中，论发表数量和刊物级别，以胡正刚为最。樊燕、乔仁谭、董家成、钱会芬、朱德宣、李绍祥、李新春、罗家裕、陈杰、周庆荣、余江、胡佳露、白薇琪、董建琼、李德祥等作者，则以《金沙江文艺》《楚雄日报》等州级报刊为目标，同时巩固《荷城文艺》骨干作者的地位。其余作者，则以《荷城文艺》发表为主，偶有佳作，也会在省州报刊和县外报刊上发表。其中， 有初涉文坛者， 比如杨海虹，一年来，就先后在《云南政协报》《金沙江文艺》上发表文化散文 4 篇。有很少动笔但笔力深厚的老作者，创作数量少， 但质量高。比如周智慧，小说散文诗歌均有涉猎，在《边疆文学》《金沙江文艺》均发表过作品。

与此同时，姚安的网络文学创作也非常活跃。早期的卓跃琼、董建琼、石发香等， 涉足不同的文学网站，曾为版主，创作作品多篇。刘泳江、饶江、张之明、饶彬（老妖） 一度时期坚持长篇网络小说创作，为文学网站写手，兴趣使然，不问收获。饶云华则一直坚守自己的博客， 不断推送作品， 同时， 也向中国作家网等文学网站发表作品，有长篇网络小说在中国移动手机阅读平台数字出版有偿阅读。一心专注于网络创作并小有成就者的作者是梁东升、普家明，为文学网站签约作家，创作长篇网络小说多部并进驻文学网站有偿浏览。其中， 梁东升为佼佼者， 靠稿费收入为生。以上作者的长篇网络小说， 或连载或节选，都先后在《荷城文艺》上发表过。

二、发展现状

以《荷城文艺》为起点，一代又一代的姚安文学爱好者，为了文学梦想，笔耕不辍， 前赴后继地跋涉在通往大报大刊或知名网络平台的路上。这是一条艰难而崎岖的孤独之路。途中，因这样那样的原因，一些人退出了，一些人又进来了。还有一些人，走走停停。这是一个大浪淘沙、后浪推前浪的过程。在这个过程中，小有成就者有之，大有成就者也不乏其人。但不论是大成功还是小成功， 抑或不追求发表的写作，都是姚安作家群之所以崛起的生命力所在。在这个过程中，还有一些人，因为求学、工作、经商等因素， 远走他乡，成为异乡的写作者，成为异乡的知名作家或骨干作家，但因为《荷城文艺》， 因为故土，他们仍然是姚安作家群中的一员， 是姚安作家群不断成长壮大的引领者。

目前，姚安作家群 60 后以来的作家中，已有中国作协会员 3 人，省作协会员 11 人，州作协会员 47 人。

盘点姚安作家群，不难发现，在县委县人民政府的领导下，在一代又一代文联工作者的努力下，“老中青”梯队发展态势的文学创作队伍已经成型，并且，各梯队都有领军作家。扎根本土的领军作家代表是：60 后的饶云华、董家成，70 后的段海珍、樊燕，80 后的周智慧、刘娅娟，90 后的梁东升、陈杰、胡佳露、白薇琪等。網络作家则以 60 后的刘泳江，70 后的普家明，80 后的张之明、饶江， 90 后的梁东升（作梦 DR）为主要代表。县外定居的领军作家代表是：60 后的郭志安，70后的凌峰、钱海，80 后的胡正刚、李玉超， 90 后的陈景涛等。这些领军作家，创作十分活跃，不仅在大报大刊和知名网络平台上有名，而且在当地也很知名，具有相当大的影响力。值得一提的是，与其他县比，姚安作家群最大的亮点之一，是小说作者居多，小说创作相对比较成熟。

三、问题和建议

《荷城文艺》一路走来，始终立足于培养本土作者、少量兼顾外地作者、适当照顾本土新作者的发稿原则，逐步从刊发稿件“零星杂散”且过分搞“平衡”中走出来，鼓励本土作者多写稿，通过辅导多出好作品，通过反复修改多出精品，以多写多发少写少发来激励作者积极创作。具体做法是：数量多好作品多且体裁多样的发专栏，进而推介作家; 数量多作品质量好但体裁单一的，采用多篇发一组进而形成影响力;数量少质量一般但尚有创作潜力的，通过辅导修改刊发，借以培养文学兴趣。比如，龙岗观善街成长起来的农家子弟胡正刚，在县城读高中时就喜欢文学创作，并在《荷城文艺》发表作品。待积累了一定的创作经验后，在编辑们的鼓励下， 开始向外投稿。创作，也从小说转向以诗歌、散文为主。在省城读大学期间，曾任中文系文学社社长，其诗歌创作达到了较高水平。2009 年从云师大毕业后，凭借扎实的文学创作功底，在云南电视台娱乐频道做过专职编剧和剧本统筹，以影视剧本创作为主，在云南电视台影视频道《迷途》栏目、云南电视台娱乐频道《拿手菜天下》栏目发表（公开播映）剧本计一百余万字。在《边疆文学·艺术云南》杂志任编辑期间，创作多篇田野考察、文艺类访谈为主的作品。

但也存在一些问题，主要是：

1. 部分老作者尤其是曾经有一定影响的老作者，因种种原因疏于创作，慢慢淡出文坛，某种程度上削弱了姚安整体创作实力。换言之，这些人多年来积累的创作才气浪费了。

2. 少数老作者甘于寂寞，对文学创作情有独钟，精神可嘉。但文字驾驭能力的提高上不够，写作技巧钻研不够，导致作品质量提不高，即便创意可以，也因修改难度大而无法刊用。

3. 部分作者阅读面窄，阅读层次低，缺乏经典作品和高层次刊物以及时下有影响作家作品的阅读和借鉴，导致创作质量不高，甚至于创作水平基本处于原地踏步走的状态。特别表现在散文和诗歌创作上，大量存在过时的写作套路，缺乏自己的视觉，缺乏新意，缺乏时代气息，甚至存在政治腔、学生腔过于浓厚的现象。

4. 缺乏向外地报纸杂志刊物投稿的勇气， 只问耕耘， 不问收获，其结果是孤芳自赏， 要么产生怀才不遇的感慨，要么不知道自己的创作价值，要么失去创作热情。

5. 这是一个普遍存在的问题：“ 的、地、得”的使用不规范;标点符号使用不准确，最突出的是该句号不句号，引号内最后一个句号跑到外面，电子文稿中不能正确录入省略号等;作品完稿后，作者不逐字逐句通读一遍，导致错字、别字、漏字、复字及病句存在过多，一定程度上影响了编辑们的阅稿兴趣，进而失去让编辑对其作品作出判断的机会。即使是篇好稿子，但考虑到编辑和校对的难度，也许就只好“忍痛割爱”了。还有一些作品，本着鼓励的初衷，编辑花力气下工夫为其修改后勉强刊发，但作者不注意从中通过与原稿对比总结经验，可以纠正的一些常规性缺陷比如一“逗”到底、用一“点” 代表其他标点、语无伦次、重复啰唆、口水话过多等依然存在，对此，编辑只能敬而远之了。

所以，笔者建议：

1. 坚持《荷城文艺》办刊宗旨：立足姚安，以弘扬本土文化为己任，以培养本土作者为重点，传播正能量，不断提升本土文学作品品质，在保障本土优秀作品刊发的前提下，开放式办刊选稿，扩大读者群，扩大知名度，把《荷城文艺》打造成姚安的一张名片，成为姚安对外宣传的重要窗口。

2. 立足长远，放眼世界，与文艺主流接轨，通过举办各种文学采访或诗会活动，让外地作家、艺术家和诗人走进姚安，宣传姚安，指导和影响姚安的文学创作更上一层楼。

3. 切忌外行做编辑。说到底，编辑是个技术活，必须内行，才能看稿、改稿。否则， 面对稿件，就分不清优劣，看不出问题。要么瞎子牵瞎子，照单刊发。要么乱改，对的改成错的，甚至改成低级错误贻笑大方。同时，还要鼓励支持编辑人员在编辑稿件的同时，积极创作，多出作品，多出经验，不断提高编辑水平，争取做文学创作的引领者。

4. 鼓励作者不断增加阅读量，在阅读中思考，在创作中提高，重点解决怎么寫的问题。这是关乎到作品能不能得到发表的问题。否则，刊物不接受你，圈内也不认可你，你能说你的作品达到发表水平了吗？写什么是内容，怎么写是形式，只有做到形式与内容的完美结合，好作品的诞生才有坚实的基础。在写出好作品的基础上，还要鼓励其向外大胆投稿。须知，机会靠把握。不投稿，机会就是零。