摘要：中国现代陶艺兴起于上世纪80年代中后期，最早是由西方国家渐渐传入，自改革开放以来，突然之间大量西方思想的涌入不断冲刷着国内陶艺家门的传统观念。随着我国的陶艺家们能够接触国外的陶艺作品也越来越多，多数陶艺家不满足于传统陶艺的束缚，转而因着受到西方思想潮流的冲击，开始在陶艺创作上寻求新的突破。但在作品设计中，由于缺乏对西方思潮深入研究的过程，所以依然大量存在着模仿或者简单结合、修改的陶艺作品。而在现存的现代陶艺作品中，多数作品所表现出来的都是给人以过度关注材料的感觉，所以，如何在现有固定思维中寻求突破的同时，将中国优秀传统陶艺文化更好的融合进去，是我们在创作陶艺作品时发展与突破的重要一步。

关键词：陶艺;西方思潮

一、中国现代陶艺的发展历程

从20世纪七十年代末至今以来，中国现代陶艺迅速地进入人们的视野之中，应受着西方文化思潮的影响，现代陶艺作品的形象大多丰富而新颖，特别是在七十年代末至80年代末时，前期由于传统陶艺影响人依然是比较深远的，西方思潮的传入对于陶艺家们来说则只是扩宽了视野，丰富的见识，于是最先出现的是一批艺术功底深厚，富有丰富经验的老陶艺家，他们跳出固步自封的思想禁锢，勇于接受新观念，尝试新方法，运用相对稳定的形式法则和结构范式，所创造出来的陶艺作品依然格调轻松，又是带有西方特点的元素的表现形式。但是当进入80年代末时，我国现代陶艺受到了当代艺术运动没落的影响，导致大多数的陶艺家所创作出来的作品都给人以一股生搬硬套的感觉，这对于我国陶艺的发展是极为不利的，将本就应用于西方的陶艺理念及体系不经过融合贯通则加以利用，对于我国陶艺发展来说，则是典型的“橘生淮南则为橘，生于淮北则为枳”。在这种创作的风潮上，也会流失许多关于我国优秀的传统陶瓷文化，是得不偿失的。到了20世纪90年代时，可以说是中国现在陶艺发展非常低迷的时期，中国陶艺家们虽在思想上有所开放，但是对于所传入的陶艺材料的运用等方面，却不那么得心应手，加上工艺上的落后等种种局限，我国陶艺在这个时期正在艰难地寻找着突破。在中国现代陶艺的发展进入21世纪后，中国现代陶艺家的创作方向逐渐地向关注社会现实问题转移，此时的艺术家们更加倾向于用作品来反映现实问题，关注个人情感，使得现如今的现代陶艺作品具有更加通俗的特质。

二、西方陶艺理论对国内现代陶艺的影响

西方陶艺的起源与发展深受着西方现代艺术的影响，在20世纪10年代左右，西方艺术开始朝着抽象艺术的理论迈进，就此而言，西方抽象艺术的发展则成了那个时代的标杆，而很明显的我们可以看出，抽象艺术与写实艺术在表达形式上就有着很大的差别。抽象艺术注入更多的是艺术家的个人情感，并不对画面细节做过多的表述，而是尽可能地通过线条、形体、对比强烈的色块来抒发艺术家内心的个人情感，他将真实、自然描绘成抽离的画面。但有时却会让人感觉过分风格化甚至于过度解读了它本来的形式。而写实艺术则是更加的注重细节，画面中尽可能的还原真实场景。所以，从本质上来说，抽象艺术较为狂想激进，写实艺术较为理性，毫无疑问，对于陶艺这一艺术形式来说，抽象艺术更加能够表达出其艺术精髓，不管是在工艺上，亦或是材料的限制上。换句话说，借助陶艺这种艺术表达方式所创作出来的作品，在本质上是可与抽象艺术所契合的，西方的现代艺术承续了文艺复兴之光，在陶艺界极大的影响了我国改革开放以及五四时代的艺术风潮。我们可以非常明显的看到，西方20世纪10年代左右的艺术思想改革思潮带给我国陶艺家的都是一个自由表达自我的一种创作形式。陶艺家们在这种思潮氛围的影响之下，多数开始寻求打破传统的桎梏，开始探寻如何在保留我国优秀传统陶瓷文化的同时，引入新潮的思想以及创作形式到自身的作品当中。最明显的表现则是带给了国内艺术家们一个自由、宽松和无拘无束的创作空间以及舆论空间。从中国陶艺家门所创作的作品中来看，多数作品强调的是本身，这个本身不仅仅是作品本身，更重要的是作者本身。此类作品几乎占据了我国现代陶艺的主导地位。

通过国内现代陶艺的发展以及西方艺术理论对中国现代陶艺的影响，我们可以很清楚的看出，当西方现代陶艺进入国内市场以来，我国陶艺发展进入了一个崭新的阶段，传统的陶艺理论已经不能满足陶艺家们的创作了，他们的作品都在不断地寻求突破，在两种文化之中是以一种双向交流的形式进行的，我国的现代陶艺开始呈现出双向的、多样化的发展态势。

三、结语

中国的陶瓷艺术走过了几千年光辉灿烂的发展历程，我们通过对中国陶艺表达技法的继承和创新，不断地刷新着自身对现代陶艺的看法以及观念。中国现代陶艺现如今所呈现出来的面貌，主要是受到了西方现代陶艺理论的影响，我国现代陶艺从最初的摸索到中间的盲目借鉴再变成过分西化，最终陶艺家们都创造出了一套自身的风格体系。从那以后，我国的现代陶艺不再只是单纯地吸收及借鉴西方现代陶艺的风格，而是在自身优秀传統文化的影响下，将西方文化能够更好地借鉴、糅合进来，使得所创作出来的现代陶艺作品在保持新颖的同时，能够让人感觉到所拥有着的深厚的历史文化内涵。

参考文献：

[1]田自秉.中国工艺美术史[M].东方出版中心，1985.

[2]郝连国.透过“泥性”谈陶艺创作中的情感表现[D].青岛：青岛大学，2013.

作者简介：

钟原（1996-），女，汉族，江西，在读研究生，景德镇陶瓷大学，研究方向：陶瓷艺术设计。