【摘要】本文借鉴罗选民提出的互文指涉翻译语境化及视阈融合两个概念，以《浮生六记》英译本为例，简述以上概念在翻译实践中的运用，由此为翻译活动提供更多参考。

【关键词】互文性指涉翻译语境化;视阈融合;译本对比

【作者简介】马睿朵（1984.12-），女，汉族，河南洛阳人，四川商务职业学院，硕士研究生，研究方向：翻译理论与实践。

一、 引言

众所周知，语境对翻译人员至关重要。对上下文保持敏感可以简化译员的工作量，而语境化对于翻译互文指涉也尤为重要。另一方面，视阈融合则要求译员在译本和原文之间寻求平衡。

二、互文指涉翻译语境化及视阈融合在翻译实践中的理解运用

1. 互文指涉翻译语境化：罗选民探讨了翻译互文指涉的语境化概念，表明“互文翻译语境化是指译者努力在译文中创造一个翻译的语境，从体裁、类型、主题、范式等多个方面同原文保持一致。”（1.罗选民，2006： 125）从这句话可以看出，罗选民强调了成构互文性的对应关系——体裁、类型、主题和范式。在翻译互文指涉时，翻译人员应采取宏观态度，并全面构建其译本。仅表达原始含义是不够的，成功的翻译人员应同时考虑微观和宏观两个方面。例如，沈复曾在《浮生六记》中模仿杜牧的诗，“半年一觉杨帮梦，赢得花船薄倖名。”（2.林语堂，1999：274）林语堂的译本是：

“ Awaking from a half years Yang-group dream， I acquired a fickle name among the girls. ” （2.1999：275）

白伦和江素惠的译本是，“ Waking from a half-years Yang-boat dream， I had a bad name aboard the craft！ （3.2006：219）从语境化的角度来看，翻译互文指涉时，译者尤其应在体裁、类型、主题和范式等方面与原始文本保持一致。两个译本在体裁方面，都尽力使其与原始体裁诗歌体裁相符。……