宋雨倩

摘要：“诗化”语境是基于人类学、文化学和美学的一种表述，有助于更好理解作品的历史内涵和文化涵义。文章通过对中国现代电影《小城之春》（1948年版本）配乐音乐形式和内容的本体分析以及由女主旁白和音乐共同构成的音声“诗化”意蕴的阐释，来完成整个影片音声语境的解析和释义。

关键词：《小城之春》语境 音声 念白

电影《小城之春》是中国20世纪40年代的战后剧情片，由费穆执导，石羽、李纬、韦伟、张鸿眉等人主演，其中配乐担任作曲及乐队指挥的是黄贻钧。由于本文是对电影音声的分析，不止于配乐部分，由此还需提到负责电影录音的苗振宇。作品描写的是抗日战争后，发生在江南小城中，一个已婚女人意外与昔日情人重逢的故事。与其他同时期电影的浓厚政治色彩所不同的是，这部电影将视角着力于战后背景下普通百姓的情感生活，以女主角的第一人称作为电影叙事的主要方式。时至今日，其极具先锋意识的电影手法和艺术内涵表达依然为人所论道。

本文所指“音声”，既包括电影中的配乐，也包括电影中女主角的画外音，不论从审美角度还是涵义表达上，两者都在恰到好处的穿插之下，与视觉画面构成一种“诗化”的语境。

电影《小城之春》音乐的本体分析

在对电影音声的语境阐释之前，应当首先立足于音乐的本体，分析音乐的形式与内容以及两者的关系。如前文所说，电影《小城之春》在创作上已展现出鲜明的西方20世纪风格与中国民族风格的结合，以下为具体分析：