张灿璇

【摘要】宁浩导演的“疯狂三部曲”即《疯狂的石头》、《疯狂的赛车》和《疯狂的外星人》这三部以“疯狂”命名的电影，这三部电影在美学风格上十分相近但又有着细微的差别。《疯狂的外星人》相较前两部具有更加明显的喜剧类型片的色彩，而《疯狂的赛车》与《疯狂的石头》在“疯狂”的美学呈现上也有所不同。三部曲不仅在故事上相互独立，没有任何情节上的勾连，也不像《教父》系列那样具有绝对统一的影像风格和叙述方式。

【关键词】宁浩;视听语言;作者电影;疯狂三部曲

中图分类号：G22                 文献标识码：A               文章编号：1673-0348（2020）011-127-03

The inheritance and evolution of the aesthetic style of "crazy Trilogy"

Zhang Canxuan

（Hunan Normal University， Changsha， Hunan 410006）

Abstract： Ning Hao directed the "Crazy Trilogy" named "Crazy Stone，" "Crazy Racing" and "Crazy Alien" three films named "Crazy"， these three films are very similar in aesthetic style but with subtle differences. "Crazy Alien" has a more obvious comedy genre than the first two， and "Crazy Racing" and "Crazy Stone" are different in the aesthetic of "Crazy." The trilogy is not only independent of each other in the story， there is no plot link， nor is it the "Godfather" series has the same absolute unity of image style and narrative.

Keywords： Ning Hao Audio-visual Language Author Film Crazy Trilogy

寧浩的几乎每一部影片都烙印着属于宁浩个人的强烈风格，无论是《无人区》还是“疯狂三部曲”都充斥着宁浩式的黑色幽默。正如宁浩当时拍摄《疯狂的外星人》时所吐的豪言壮语“这电影拍出来，美国人无法翻拍”。《疯狂的外星人》与其说是科幻片不如说是地地道道在中国土生土长的“宁氏”黑色幽默电影，影片突出的不是宇宙文明而是中国传统文化与外星文明之间的冲突。影片中，导演把传统文化放到了一个可以与先进宇宙文明相互抗衡的地位，这与好莱坞科幻片有着本质上的区别，因为好莱坞科幻片的灵魂是高概念，而《疯狂的外星人》更加注重的是本土文化的表达。这部续作与前两部电影一样，都是小人物视角下的荒诞喜剧，零碎的镜头，乡土气息浓重且狂躁的音乐。但是三部电影在影像风格、小人物的表现方式和叙事风格上却有着一定程度的区别，笔者下文将从这三个角度展开论述疯狂三部曲”美学风格的继承与嬗变。

1. 延续性的荒诞影像与日渐清晰的商业痕迹

许多人都用“MTV”式的镜头语言来形容宁浩导演影片的剪辑风格。这种剪辑风格通常将音乐作为画面节奏的基础，根据不同的音乐节奏呈现不同的画面语言，这正是MTV剪辑的核心所在。这种剪辑方式实际上是将画面作为音乐空间的拓展，将一连串富有张力的镜头张弛适度地呈现在观众眼前，既讲了该讲的故事又把导演预设的心理节奏传达给了观众。MTV式的镜头语言不是宁浩导演的专利，但他却形成了自己独特的风格。在“疯狂三部曲”中，有许多较为激烈的画面都采用了音乐短片式的呈现方式，而且宁浩“音乐短片”中的两大核心元素都突出了“荒诞”二字。

在《疯狂的石头》中，最开头的一段追车戏就是典型的“荒诞”影像，两个大老爷们儿不记得拉手刹，追着车子一路狂奔，这就是故事的开始。短短二十秒钟，配合急促甚至有些癫狂的音乐，十个不同角度的镜头被糅合进来。这是个片段既有主人公的主观镜头也有一路向下冲的小面包车的主观镜头，还有来自各种角度的客观镜头。这些镜头不仅视角不一，还拥有不同的速度和帧率，前半段的镜头常速常规镜头，后半段出现了慢速镜头和抽帧镜头。疯狂的鼓点和怪异的弦乐组合在一起决定了整组镜头的长度。鼓点的开始也就是人物飞奔的开始，鼓点的结束也就是小面包车撞上BMW的瞬间，鼓点和撞车声融为一体，仿佛在宣称“你摊上事儿了，不可挽回”。《疯狂的赛车》当中也有很多类似的片段，例如影片高潮部分——耿浩阴差阳错再一次参加自行车骑行比赛的段落。颇具西班牙风情的舞曲伴随着红灯粉墨登场。期间乐器声，车辆的引擎声、刹车声和各种撞击声交相辉映。画面中则更是货车横冲直撞、追人的“警车”道路上飞驰、上百辆竞速自行车马不停蹄，彷佛西班牙斗牛一般的混乱场面共同跳完了这支“荒诞”的舞蹈。同样，《疯狂的外星人》中也有类似的混乱场景统一于一首怪诞的曲子之中的情况。“宁浩式MTV”的特色就是极其张扬的音乐和狂躁的画面共同组成荒诞影像。

但是不得不提的是，《疯狂的石头》中影像风格相对《疯狂的赛车》来讲略显稚嫩，那种荒诞的程度并不能达到《疯狂的赛车》的标准。当然有很大一方面是成本所致，《疯狂的赛车》中镜头类型更为丰富，组接也更为流畅和华丽。如果说《疯狂的赛车》是宁浩个人风格的显著化和成熟化那么《疯狂的外星人》中这种MTV式的影像则更加符合大多数商业电影的审美风格一些。虽然音乐的选取依旧别出心裁，但是镜头的运用明显和传统商业大片有接轨的趋势，慢镜头的运用和运动镜头的衔接都更加“通俗”，少了一些“荒诞”，更利于普通观众理解和欣赏。

二. 铁打的小人物形象与流水的故事背景

“小人物”具体来讲是一个与“大人物”相对立的概念，而且把它放到电影中去的时候往往更加卑微，通常生活在社会底层，为了生存拼尽全力。实际上小人物才是构成整个社会的绝大多数人，因而小人物也很容易受到各界艺术家的关注，被给予一定的人文关怀。无疑，宁浩电影中的小人物角色塑造是非常成功的。宁浩用极具特色和后现代的讲述方式塑造了一批又一批经典的小人物形象。

在电影《疯狂的石头》中不论是代表竭尽全力守护玉石的小保安还是拼命想要盗窃玉石的小强盗都不是上流社会的人物，都有着自己的辛酸苦楚。影片开头的“小车祸”就侧面交代了即将成为小保安的工人老包家境贫寒但却又一身正气。他虽然是警校毕业，却在一个面临倒闭的工厂上班，工厂已经连续好几个月发不起工资，他感叹道“捡烟屁股都捡不到红塔山”。三个贼则更是生活艰辛，为了挣钱什么都干，为了偷玉石又受尽了委屈。他们都是生活在社会最底层的小人物，虽然没有做出什么轰轰烈烈的事情，但都个性鲜明，形象立体。相对应的《疯狂的赛车》中的小人物是被人陷害，落魄到运输海鲜的赛车手耿浩和为了结婚来到城市铤而走险做非法勾当的农村“兄弟俩”。耿浩耿直善良，农村兄弟无知无畏。就连影片中的毒枭也不能算是大人物，也是贩毒罪犯中最底层负责交易执行的“打工仔”。影片虽然坚持了善良者终究会取得胜利的剧情走向，但并不像警匪类型片中正义的审判，该片中的审判并不来自他人，更像是天道的审判和运气的审判，这也进一步突出了小人物在这个社会当中不能够掌握自己命运的主题，似乎一切都是上天安排好的。《疯狂的外星人》中训猴师傅耿浩也是个食不果腹的小人物，自己的摊子即将被老板用来开发餐饮业，小猴还因为外星人的降临受了重伤。但是与前两部明显不一样的是，这部电影中的小人物实际上已经偏离了“宁氏”小人物的初衷，耿浩通过自己的努力不仅救了自己的猴儿也拯救了自己的生活。这种小人物的走向已经更加接近传统的喜剧类型片的人物设定，孤苦无依，任由命运安排的那个耿浩终于还是消失在了这“疯狂三部曲”的的最后一部。

另外值得我们关注的是，这三部曲中，小人物的的叙事背景一步一步扩大，《疯狂的石头》作为一宗小型的偷窃案事件，整个人物安排都围绕着存放玉石的寺庙展开。到《疯狂的赛车》中，耿浩的活动范围变成了整个城市，他在城市中四处飘零。《疯狂的外星人》甚至用融入了国际背景，整个影片的空间甚至扩展到了全宇宙。这种背景环境的变化实际上也反映了影片风格的一个变化，从小制作到大制作，从全靠演员表演到擅长运用丰富的画面，从纯粹乡土气息到逐渐国际化。

三. 一贯的多线叙述与豁然开朗的叙事方式

作者电影明显区别于商业电影的地方还在于叙事方式上，国内擅长非线性叙事的电影作者很多，其中王家卫采用的凌乱细碎，人物之间相互观察的非线性叙事模式让人印象深刻，但对于基层观影者来说，阅读成本较高。宁浩电影虽然也采用了非线性的叙事方式，他的非线性叙事更像是“条条线索齐头并进、交叉碰撞”的盖·里奇式结构。宁浩在这种齐头并进的叙事基础上融入了自己的特色，建立了一個拼贴式的时空结构。各时空同时进行叙述，表面上看来，他们之间并没有任何关联，让观众自己去组接这些碎片式的情节，从而在内心构建出一个完整的故事。例如《疯狂的石头》这部电影，主叙事线就有三条，分别是为了保卫玉石和尊严的保安老包、竭尽全力盗取玉石的三个强盗以及为了完成雇主任务，义无反顾的职业强盗。者三条主叙事线都围绕着“玉石”这一个核心展开。三个叙事空间根据一定的对白或者画面亦或是音乐进行着十分频繁的转换，具体到了哪个叙事空间需要观众自行判断。而且影片采用了很多“混剪”的方式，在一首曲子中同时展现多个叙事空间的人物状态，以此加快影片的叙事节奏并带动观众的心理节奏。《疯狂的赛车》也采取了相同的策略，叙事线则更为繁杂，底层的毒贩子、落魄的赛车手耿浩、小警察、骗子李法拉四条线索。但是着四条线索并非贯穿影片始终，而是在特定的时间点被唤醒。

另外值得我们注意的是，这两部影片中有非常多的时间交叉点，在这个交叉点的附近，时空是混乱的，观众如果不仔细观察很容易产生误判，难以进一步理解剧情。例如影片中耿浩和毒贩两个时空的第一个交叉点是在运动场上，警车的警笛声将两个时空串连起来，但是实际上毒枭这个时空在影片中发展的比耿浩的时空要慢一拍。一个本来领先的时空在此刻与一个本来滞后的时空在此时开始并行。但这种情况在《疯狂的外星人》中不复存在，首先就表现在叙事线索的简化，非线性的叙事不再明显，故事按照时间顺序展开，讲述外星人与两个地球傻子的故事，其中仅仅有外国探员寻找外星人的并列叙事。同时，时空交叉点的混乱现象在这部电影当中消失掉了，这也极大地降低了观众误读的风险。因而可以说《疯狂的外星人》在叙事上也更加地接近商业类型片一些，非线性的复杂叙事没有在“疯狂三部曲”中得到延续。

4. 结语

总的来看，“疯狂三部曲”都带有很明显的作者痕迹，不是最传统的商业类型片，这可能也是《疯狂的外星人》业界口碑和观众口碑都不是十分理想的原因。三部曲在审美风格上有很多继承性的特征。首先三部曲均展现了宁浩导演疯狂而荒诞的影像风格，MTV式的剪辑方式与糅合性强烈的音乐相映成趣。在此基础上塑造的则是各种类型的小人物形象，“疯狂三部曲”一脉相承地关注社会草根人物的生活——荒诞但不失趣味。此外，“三部曲”严格来说都没有遵循线性叙事的模式，多条时空线索的勾连也是“疯狂三部曲”共有的电影美学特征。从“疯狂三部曲”的发展轨迹来看，《疯狂的石头》是疯狂的开始，《疯狂的赛车》是疯狂的成熟，到了《疯狂的外星人》则是疯狂的收敛。所谓疯狂的收敛即作者电影倾向的淡化和商业电影倾向的显著化，迎合市场和观众被提上了日程。但可惜的是，《疯狂的外星人》作为一部春节档上映的商业电影还是带有作者太多的主观色彩，如果单纯把它当作一部作者电影又不能够说服电影业界，因而从某种程度上来看，“疯狂三部曲”的转型并不如管虎的《厨子戏子痞子》那样成功。电影作者总是徘徊在纯商业和纯艺术之间，如何抉择与取舍永远是一个值得思考问题。

参考文献：

[1]宁浩，张卫，苏洋.《疯狂的外星人》：创造中国电影的独特色彩——宁浩访谈[J].电影艺术，2019（02）：97-102.

[2]徐立君.宁浩电影的多类型叙事元素融合倾向[D].华南理工大学，2014.