王庆杰

很早，我就知道在河南一家知名媒体任副刊编辑的赵立功先生，但一直无缘识荆。后在某作家的小说研讨会上，我与其毗邻而坐，才得见其“真人”。立功先生，面容清癯，身上有股静气，言语质朴和缓，但很有见地。听人说他刚出版一本散文集《竹外桃花》，我没有向其讨书，因为在我看来，购买一本是对著书人辛勤笔耕的最大尊敬。颇费周折，我购得其书。每日品读一至数篇，月余读讫。书如其人，文字如带雨的灼灼桃花，清爽明丽，似有洁癖。

多年前，我读张宝明先生主编的期刊汇编《新青年·语言文学卷》，对著名学人朱希祖先生谈论文章的几个“妙喻”仍然记忆犹新。朱先生认为好的文章是“自然秀美”“不妆点的真美人”，坏的文章是“全无生气”“妆点的假美人”，“是陈古千年钢铁样的糠秕团子”。窃以为，盖天下文章都可用“妆点”与否来考量之，尤其是在这个“妆点”理念无孔不入的时代，很多文章让人生厌的原因就是过分“妆点”：用一知半解的哲理“妆点”、用嗲声嗲气的矫情“妆点”、用半生不熟的半吊子学识“妆点”、用拿腔捏调的伪抒情“妆点”、用仿佛真理在握的颟顸偏执“妆点”，凡此种种，不一而足。我也常常用这把尺子来考量我阅读的一切文字。在我看来，《竹外桃花》里面所收录的文字都是“不妆点”的文字，是本色本真本香本心的文字，正如他在“后记”中所言其“审美偏爱，终不过‘自然二字”。

天下佳文，实乃生活偶遇，文思偶得，天然成之。《竹外桃花》里面的文字，全然是立功先生在凡俗的生活中妙手偶得，因為卸去了“载道”的重负，他就摒弃了巧滑速朽的应景写作；……