隋景山

(安徽艺术职业学院，安徽 合肥 230000)

唢呐杆上端部位，唢呐吹奏者大多称之为“唢呐芯子”或“唢呐葫芦”，在民间唢呐班频繁出现，类似“唢呐芯子”扩大版的吹管乐器，京、津、冀地区称之为“呐子”[1]“哑腔”等，鲁、豫、皖称之为“把攥子”[2]“搦子”等，其属性众说纷纭：呐子，是唢呐的一种，是中国民族管乐器的一种，是戏曲吹腔的一件吹管乐器[3]，起源无从考究[4]，其功能多用于“咔歌”“咔腔”“吹戏”等，名称在民间更是五花八门有十余种称谓。

公元3世纪，唢呐由波斯、阿拉伯一带传入中国，在金、元时期，传到中原地区。明代戚继光曾把唢呐用于军乐之中。

后来，流入民间后主要应用于吹打乐(鼓吹乐)，并在民间民俗活动中的表演舞台上逐渐成熟，唢呐在各个不同的文化区域，必然要适应当地的艺术土壤，当地的音乐资源以及人们的欣赏习惯需求，促进了唢呐的地方化。

唢呐的地方化应该是唢呐艺人们对唢呐的再度发明与创造，满足人民大众多方面音乐需求是唢呐艺人的追求。安徽淮河两岸及皖北地区人们酷爱戏曲，唢呐的吹奏内容融入戏曲、曲艺、民歌小调等音乐表现内容，对唢呐的再度发明与创造不仅拓宽了唢呐艺术表现力，同时也促使唢呐家族吹管乐器的不断发展。

“呐子”“毛脸筒”“闷子”在安徽淮河两岸民间唢呐班随处可见，在形制和吹奏上与唢呐有着千丝万缕密切联系或亲缘关系。

虽然不能确定其产生时间，但从唢呐的发展历史看，这些乐器产生晚于唢呐是显而易见的，并且随着地方戏曲音乐的不断发展变化而变化，民间艺术家为最大限度迎合广大人民群众的需求，不断地发展完善以唢呐为主的民间吹管乐的大家族。……