李锦秋

2017年，我在《当代》上读过一部颇有人生体悟的中篇小说《童话之石》。2018年，《人民文学》刊发了一部反映当下中国改革开放建设的现实主义长篇小说《海边春秋》。2019年，《当代》《长篇小说选刊》第5期刊登2部小说，其中一部是《海边的钢琴》。它们同属于一位作家：陈毅达。

《童话之石》让我知道了一个铁城，《海边的钢琴》则延续了我对这座城的想象，那些流淌的生活交织着美好、温暖、泪水和向往，引人深思。《海边春秋》让我记住了岚岛的那片生机盎然的海，一个挂职的文学博士刘书雷，还有一群热血奋斗的海边人;而一个独特的海岛海龙屿在《海边的钢琴》里鲜活而立，浸透着一个回归故里的高级教师金大成新际遇下的人生况味，同时也揭开了许多人当下的生活状态。如果说《童话之石》是安于山，《海边春秋》是眷于海，那么《海边的钢琴》则是山海的交汇。

初读全文，感觉这部小说立足于铁城和海龙屿的主阵地，采取倒叙，将现实的叙述与往昔的追忆交错，运用女性人物主导男性人物生活、男性人物串联女性人物生活相结合的方式来叙事，并以笼罩式的隐喻，于人生纵横、时空捭阖之中构建出一个立体、开放的生活整体，具有较强的可读性。这正如作者笔下对音乐的描述：“有着更大更多给人想象的空间。”单从这个特殊整体的创造来看，《海边的钢琴》暗合乎《文心雕龙》所载的“总文理，统首尾，定与夺，合涯际，弥纶一篇，使杂而不越也”的意蕴，当视为对中国传统文学理论实践的一种继承。……