唐跃

李飞，字翼之，别署双翼子，斋号竹（艹+卬）山馆，临泉人，现居安庆，有金石之嗜，精篆刻之道。

说来惭愧，我认识李飞已经10年之久，曾经有过为他写点文字的念头，却因为一个“难言之隐”耽搁下来。记得那次坐在电脑前打算动笔，用拼音输入的办法，怎么也敲不出那个“（艹+卬）”字来，于是翻阅《新华字典》和《现代汉语词典》，直至查阅《辞海》，愣是没有找到这个字的读音。就这样耽搁下来，一晃便是两年。

大约两个月前，有事与李飞联络，说完该说的事，问他近来忙些什么。他回答说，忙着拓制手里的齐国陶文残片，打算编一部《竹（艹+卬）山馆藏齐国古陶文字六十品》，把我吓了一跳。我知道他喜好收藏战国古陶、汉晋古砖，原以为只是雅玩而已，哪里想得到真能登堂入室，攻读那些在我看来无异于“天书”的齐国文字，做起了只有老学究们才敢涉足的古文字学的大文章。惊讶之余，我上网查阅《说文解字》，从中认识了“（艹+卬）”字，得以继续梳理关于李飞的种种印象。

当然，斋号里用了连《辞海》都没有收入的“（艹+卬）”字，并不能说明多少问题，但李飞在这个书斋里的所作所为，涉足精深的金石学，而他并没有专门学过，足以令人刮目相看。原先只是單纯地收藏，诸如战国及至汉晋的古陶、古砖，后对收藏品进行分门别类，再对收藏品上的图案和文字进行拓印、考据，这就从门径到堂奥，步步为营地深入了金石学的研究领域。他送过我一套《双翼子藏古砖拓》，一函四册，分别为《汉晋饕餮人物砖拓》《汉晋画像砖拓》《汉晋吉语砖拓》《两晋纪年砖拓》，编排得整整齐齐，打理得清清白白。我也酷爱收藏，领教过各色各样的藏友，像他这样的，无疑属于白金级别。尽管如此，李飞并不罢手，他或许感到汉晋古砖的标准参照物比较多，无论是图案还是文字，读释起来不是太困难，倒是战国古陶，自晚清以来虽然时有实物发现和研究进展，仍是“犹抱琵琶半遮面”，神秘的面纱尚未完全揭开，很值得挑战。于是，他把多年来收获的齐国陶文以及少量燕国陶文一并精拓出来，辨认明白，编印成册，既是展示个人的赏玩心得，又是发布崭新的研究成果。

说了半天，李飞喜好金石，其实只是他的副业，篆刻才是主业。李飞今年37岁，篆刻作品不仅多次入选西泠印社的展览，入选全国书法篆刻展，还获得过诸多荣誉，当之无隗地跨入了当今印坛佼佼者的行列。然而，他的习印之路并不平坦，一路走来殊为不易，其间多有令人动容之处。比如，1999年，也就是他16岁那一年，从临泉初中毕业，考入安庆黄梅戏学校美术专业，开始利用假期学习治印。那时，一是家境贫寒，二是没有基础，完全仰仗书法、篆刻已经小有成就的表哥张晓东的支持和鼓励才坚持下来：没有钱买印石，张晓东资助;暑假回家，白天临刻赵之谦的印作，晚上请张晓东指导，稍有模样的暂留，不入法眼的磨去，第二天重来。他回忆说，当初最困难的几年里，张晓东先后收购他的习作竟有500方之多，拉扯着他一条道地往前走，不回头，语气里充满了谢意和敬意。再比如，2002年，他从安庆黄梅戏学校毕业，没有找到合适的工作，便回到临泉，跟着张晓东刻印。在安庆读书期间，他师从过胡寄樵先生。胡老很器重这位弟子，得知有关情况后一直放在心上，并托人把他安排进了安庆的一家大型化工企业，使他有了稳定的经济来源，从此便在这座诞生过清代篆刻大师邓石如的城市里扎下根来。工作的10年里，李飞的创作进步很大。因为需要更多的时间用在技艺的精益求精上，所以他辞去工作，做了职业印人。但他每每说起这段难忘的经历，总是心存感激，牢记胡老的恩情。

至于李飞的篆刻艺术，早年主攻元朱文，偶有满白文，这些年又对鸟虫篆产生浓厚兴趣。在我看来，李飞说话慢声细语，做事慢条斯理，那种偏于细腻、细密一路的气质，与细劲而又圆转的元朱文最为般配。我没见过李飞的早期作品，只知道他从赵之谦入手，上追安庆先贤完白山人，想必对两位大师的婉转和酣畅多有汲取，更加重视书写的意趣。如果评述李飞的当下风貌，诸如“也无风雨也无晴”“一蓑烟雨任平生”“心无挂碍”“清溪行舟”等印，可以明显看出安持老人“工稳派”的影响，刀笔清朗安详，布白精巧工致，线条柔美秀逸，气息淳雅娴静，在突出书法趣味的同时，顾及了篆法的装饰性和印章形式的规定性，以及印面中的每个字与印面的关系。去年夏天，李飞来合肥参加安徽省书法家协会的会议，抽空到我处闲话印事，其间说到安持老人被赵叔孺推为“元朱文近代第一人”，他表示高山仰止，也曾潜心研习，受益太多。我还喜欢李飞的接近战国古玺风格的一些朱文小印，如“天一生水”“敬事”“永嘉”“藤花”等，篆法更加古朴，笔道更加坚挺，特别是在结构布局上，随着印面文字的依形结体，出现了移位、并离、揖让、镶嵌等多种生动组合，精整而又方圆自如，庄重而又灵气飞扬。在我们最近的一次微信交流中，李飞告诉我，西泠印社名家工作室的学习已经结业，虽然只有一年，却是收获满满。他由衷地感慨道，来一石导师的几次授课旁征博引，深入浅出，突出印外功夫，强调技道双进，令人茅塞顿开。

各自独立地看，金石研究与篆刻创作分属不同门类，分别构成李飞的副业和主业。而实际上，两者原本就是艺术领域里的近亲，不仅相互联系，而且相互滋养：篆刻以古老的篆书为基础，吸引他钟爱和攻读古砖古陶;研究战国陶文，促使他的治印样式愈加丰富。在李飞的刀笔之下，还有一些作品，把篆刻、书法与古砖拓印熔于一炉，格外耐人寻味。比如，他把收藏已久的明清时期古砖“凤穿牡丹”用朱砂拓成，为正在自由翱翔的凤凰取名“得大自在”，朱拓上方题写了四字隶书，左下方配以长方形的鸟虫篆印，形成一件诗书画印和谐并存的作品，寄情高远，意味深长。又比如，他前年为我刻成“藤花”斋号印，又做成宫扇形的印式，宫扇的另一面，是他收藏的晋代武士画像砖的拓片，墨拓上方题有“披坚执锐，谁与争锋”八字隶书，右下方钤有“翼之手拓”四字朱文印，金石味和书卷气扑面而来。如今，我常常取出玩味，想到一位曾经冲锋陷阵的武士，坐在了开满藤花的书斋里退修诗书，该是何等惬意。

回过头来，再琢磨那个“（艹+卬）”字，《说文解字》释义为“菖蒲也”。看来，李飞的书斋里没有藤花，却养了许多菖蒲，我于是想起宋人刘克庄的诗句：“菖蒲灵物偶然花。”我能感到，李飞手里的刀笔，成天与菖蒲相伴，浸润了来自大自然的草本精华，感染了更多的清气和灵性，正带着人文关怀的温度连接古今，执着远行。

约稿、责编：徐琳祺