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浅析中西人物绘画造型观的异同

2020-08-06范雷

书画世界 2020年5期
关键词:中西物象形体

范雷

范雷,字冠麟,号一尘。1980年出生于山东省济宁市。2018年考入中国艺术研究院,现攻读美术学实践类博士学位,师从导师周京新教授。2012年毕业于中国美术学院国画系,获文学硕士学位,师从导师吴宪生教授。

20世纪初,随着中国受到外国艺术影响越来越大,人们接触了更多的外国艺术,中国美术史的演变进入了最快的时代,也是最丰富的时代。我们在欣赏和学习外国艺术优秀作品的同时,逐渐发现了中西绘画的巨大差异,便开始反思自己的绘画。很多画家都在思考同样的问题:中西的绘画有什么是相同的?有什么截然的不同?这种中西绘画的异同的根源是什么呢?

中国的国画基本上都是用毛笔画出来的,毛笔是中国人用的日常工具,这也为中国画的造型奠定了原始的基础,中国书法的产生和发展也对中国绘画的发展有决定性的影响。中国画造型表达,就是不管是任何事物都用极其简练的线条表达。所以中国画对线条极为讲究,有的中国画家用其一生来训练线条,来表达他们心中的形象。西方绘画主要是油画,油画与中国国画有截然不同的工具,油画的工具大多是扁头的且十分坚硬,油画的工具无法做出和毛笔一样细致的效果,也画不出变化丰富的线条来。西方的画家在描绘物象的时候,他们的工具决定了他们要用十分宽厚的笔触来表现块面,无法画出中国画中变化丰富的线条。这种工具更利于块面的表达,通过笔触的堆积来表现事物的形体光影和立体感。这样必然决定了西方绘画的造型观的不同。

从中西绘画造型来看,中国绘画主要以线来造型,尤其是中国人物画和工笔画对线的要求更是高。中国画家的线条大部分来源于书法艺术,书法艺术的抽象美、平面美、装饰美深深地影响了中国画的发展。这也许是因为中国画的工具决定了中国绘画的发展方向,决定了中国画的审美趣味。而西方文艺复兴后期,油画出现了古典写实的高峰,大部分用油画来塑造形体,来表现逼真的形象、明暗和自然光影,并对色彩、质感、量感都表现得栩栩如生。通过对人物形体和自然光影的研究,科学光谱学的引入,形成了以色彩表现为手段的一种绘画形式。但是中国画就截然不同了,还要讲究更高的品位,那就是讲究意境、神韵。西方绘画强调再现,着重表现光色效果和立体效果。而中国绘画造型讲究妙在似与不似之间,这是中国画的一个特点。中国画对物象的表现不仅是为了表现物象,更重要的是要表达作者的情感。中国绘画为了加强作者情感的表达,敢于利用大胆夸张的艺术手法。中国画家讲究主客融合、心物交融,在表现客观物象的同时能够充分表达情感。有时为了让情感的表达更准确和深刻,不惜对客观事物进行夸张,有时甚至打乱时空,让情感想象自由发挥,所以更不会被西方所谓的焦点透视束缚。中国画更重虚实艺术手法的表现,讲究虚实相生,讲究阴阳变化、黑白互补,大胆地利用空白来分割画面、经营位置,有时留出大量的空白,这让观众有了更大的想象空间。这也是中国画的特色。另外,由于中國毛笔和宣纸的特殊表现效果,毛笔和宣纸形成了完美的搭配。首先是因为生宣纸有极大的渗化作用,水和墨被画在宣纸上,有时会马上渗化,留下渗化运动的轨迹;而在墨里面加入水,因水分的多少不同,墨色或浓或淡,或干或湿,互相交融,变幻莫测。有人说西方绘画也有线条,但是西方绘画中的线条是硬性线条,无法也不可能获得像中国画的毛笔和宣纸做出的丰富效果。另外,中国绘画还使用印章等其他的艺术手段,来丰富画面的艺术表现。这也是中国画区别于西方绘画的一种方式。诗书画印是中国画十分独特的一门艺术综合。

西方油画的绘画语言比较单纯,目的是再现客观物象,表现出作者看到的真实物象,从而表现大自然的真实性。西方画家更重视的是物象本来面貌、色彩的细微变化、光影的微妙变化和时空的变化。这与中国画的方式是不同的。中国人画画更注重表达理解,而不是你看到什么画什么,不被客观事物束缚,而更重视文化和思想的融入。而西方绘画基本上是以写实为发展方向,对现实中的人物、风景进行实实在在的再现。西方绘画在色彩上引用了光学尚普的科学分析,色彩的表现更加丰富,表现现实色彩的美丽和细腻。

西方绘画有一种特殊题材,那就是人体。从古希腊神话中我们可以看出西方人对人体美的一种崇尚。在这种审美的驱使下,西方人研究出人体美的各种规律。在中国是很难做到这一点的。中国儒家、道家特定伦理思想的影响,以及中国文化的影响,决定了中国绘画在对人体美的研究上一直被忽视和压抑,中国古代传统绘画中很少有对人体美的表现。而中国人物画在表现神态时,往往更注重^的精气神的表现,忽略了对人体的美的认识。这种惊人的区别造成了东西方绘画对形体美理解的不同,西方绘画对人的形体比例、结构解剖等,都做了深入而细致的研究,更侧重于对人体外形美的展示,成为脱离人物性格的一种美的存在。

从某种意义上来说,中国古代传统绘画一开始就没有真正重视人物形体的表现。中国画家对人物内心世界的表现更为重视,更注重情景交融、物我合一的表现,表达画家的个人情感和个性。更准确地说,西方绘画更注重的是再现客体气质与精神,展示的是直观的世界,而中国绘画是含蓄委婉地表达画家个人的情感、心性。从这一点我们可以看出,东西方绘画在形体和神的关系上有着惊人的不同。西方绘画总是为了形体本身而表现,也就是说更接近于苏格拉底所说的“模仿”,更注重写实的表现。而中国绘画形体的表现并不是根本目的,只是一个载体而已。中国画形体表现的一个目的是表现客观物象的冲情,这就是顾恺之所提出的“以形写神”论。形体表现另外一个目的就是承载绘画者主观的情感表达。这里也体现了中西绘画很大的不同。

那么中西绘画的相同点在哪里呢?在这种差异的背后,又有些相同,那就是东西方艺术在一定的阶段互相影响和融合渗透。其实在西方绘画后期,像马蒂斯、凡·高、毕加索等人的绘画都有了巨大的变化,更注重艺术表现和个人性格的表达,这些都是他们学习东方艺术造型表现的结果。在中国,像林风眠、吴冠中他们也在吸收西方的现代艺术来丰富和改造中国绘画,让中国绘画有了长足的发展及更丰富的面貌,为中国绘画现代化拓宽了思路。

总之,中国传统文化的特点就是讲究天人合一,讲究以艺载道,而西方文化所追求的是尽量再现大自然。中国的古代哲学和西方的不同,中国人的认识和西方人的认识也是不同的。中国人讲究的天人合一的世界观和人与大自然相互协调的认识,是中国文化精神的精髓。而西方人把与自然相对立的二元论以及模仿论、再现论等引入绘画中。这是中西绘画产生巨大差异的原因。

约稿、责编:徐琳祺

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