蒯乐昊

彭薇作品《 七个夜晚：第七夜》。图/广东美术馆提供

看彭薇画她的《七个夜晚》，如同看一棵藤蔓是如何占领整座庭院。开始只是一粒梦境的种子，慢慢扩张开去，最终曲折蜿蜒，铺天盖地，上百条线索带着触须，自行摸索生长，在黑夜里也一刻不停。

在一次跟华裔女作家汤亭亭（Maxine Hong Kingston）的相谈中，她告诉我，她的母亲跟姨母之间，日常的聊天问候就是：你最近做了什么梦？其自然程度，宛如老北京一见面就问：吃了么？

汤亭亭是美国人文和自然科学院士，曾获美国国家图书奖的杰出文学贡献奖。她的文学禀赋来自母亲，她母亲擅长讲述各种故事，梦境、传说、鬼怪故事、真实的家族逸闻，都被母亲讲得活灵活现。对梦境和虚幻的执念，似乎是女性特有的敏感和通灵术。

我和彭薇之间也保持着这样的通话，她有夜间工作的习惯，通常在中午前后醒来，然后我们讲一会儿电话，多半是分享昨晚各自做了什么梦。我们都对梦怀有相似的好奇心，认为做梦绝不仅仅是“日有所思，夜有所梦”这么简单，梦境之中包含有某种昭示性的密意，仿佛被編码过的剧本。

彭薇的新系列《七个夜晚》就是这样生发出来的，她画出了我们絮语过的那些梦。这个系列让我惊喜，不仅因为我在画面上辨认出了那些梦境的原型，更因为我看到她赋予梦境新的生命力。那些原本随风而逝的暗夜之花，被她用创作进行了二次编码。这是非常当代的作品，却使我联想起古典绘画里那些同样画幻觉、画鬼神、画虚实之间的作品，比如顾恺之的《洛神赋图》、李嵩的《骷髅幻戏图》和罗聘的《鬼趣图》。……