焦点

唢呐指法的确定对于演奏唢呐来说是非常重要的，我们首先要确定按孔的角度及位置，按孔力度大小和手指抬起的高度，经过大量的指法训练把正确的演奏指法确定下来，这样对于后面的乐曲演奏及手指技巧的掌握都会更加得心应手。

一、唢呐演奏手型及演奏要领

（一）手指指法

唢呐一共有八个音孔，前面有七个音孔，后面有一个音孔，自下而上分别叫做唢呐的第一音孔、第二音孔一直到第八音孔，这里需要注意的是唢呐杆后面唯一的音孔的孔名为唢呐的第七音孔。唢呐的高音演奏和低音演奏都是采用同一套指法，在演奏高、低音转换时只需要嘴巴和气做相应改变，指法是不变的，所以我们只要学会这八个音孔的低音演奏，高音指法也就学会了。

唢呐一般要求左手在上，右手在下，故左手部分又称之为上把位，右手部分称之为下把位。唢呐的音孔由下而上依次是第一孔到第八孔，右手的小拇指控制第一孔，无名指控制第二孔，中指控制第三孔，食指控制第四孔，大拇指抵在唢呐杆的下方，在侧面看来大拇指与我们右手的中指基本呈一条直线，大拇指基本是不能移动的，它主要起到一个支撑作用。

左手的无名指控制第五孔，中指控制第六孔，大拇指控制下方的第七孔并起到了支撑唢呐杆的作用，食指控制第八孔，左手的小拇指不控制音孔，故搭在唢呐杆一旁，由于关节连带作用，所以左手小拇指一般与无名指共活动。

（二）手指按孔角度

在演奏唢呐时，我们手指与唢呐杆接触的角度很重要，手指不能太倾斜，手指倾斜会导致按孔不严，在做一些手指技巧时也会异常困难，那怎样才是一个正确的持唢呐姿势呢？简单来说就是手指的角度与唢呐杆呈九十度垂直角，这样演奏时我们的手指按孔面积最大，不容易漏气，并且手指处在一个最灵活的一种状态，在演奏打音、指颤音、滑音等技巧时最为方便和稳定。

（三）手指按孔位置

由于我们左、右手五根手指的长短不一，唢呐杆又是按直线来制作的，开孔位置也呈一条直线，所以我们手指按孔的位置也是不一样的，要以最舒服的指法来按孔就要用不同的部位去按，有的手指用指肚按孔，有的手指用指节按孔。唢呐下把位部分由于小拇指最短，所以右手小拇指是拿指肚来按孔，而食指、中指、无名指较长，则需要手指的第二指节来按孔，这样才能做到手型的舒展，简单来说就是长的手指需要迁就短的手指，让短的手指先做到按孔舒服，长的手指再根据短的手指按孔位置进行按孔。同理，唢呐的上把位部分，左手的大拇指最短，所以大拇指需要先确定位置，唢呐杆下方大拇指用指肚进行按孔，上方的食指、中指、无名指根据大拇指按孔位置舒展手指进行按孔。

（四）手指按孔状态及力度

之所以用手指不同部位去按孔就是希望手指处在一个放松的状态，如果都用手指指肚部位去按孔，手指会很弯曲，活动不便。反之如果手指直直的去按孔，手指会变得很僵硬，音色会受影响。

当我们摊开手掌时，手指在最为放松的状态下是略有弯曲的，我们在按孔的时候要找到这种感觉，手指在确定位置时一定要记住手指的弧度是略有弯曲的，手指处在一个自然放松下的弯曲状态，这样手指按孔状态是最好的，演奏起来也是最为灵活的。

（五）手指按孔抬起的距离

手指速度快慢主要看两个问题，第一就是手指本身的机能，有很多老师注重“童子功”训练，目的就是从娃娃抓起，让唢呐学习者从小训练自己的手指，训练手指的肌肉群，增加手指的灵活性和持久力，并且使手指按孔的弹性越来越好，对于演奏唢呐是极为关键的。第二个问题就是手指按孔抬起来的距离，我们在唢呐演奏中手指抬起来的距离是非常重要的，有很多人演奏唢呐时手指跑不快，没有办法按照乐曲速度的要求来演奏，有很大一部分原因就是手指抬起的位置过高，再按下去的时候速度已经慢下来了，按得很吃力但速度又上不去，所以按孔时手指不能抬得太高，但是手指抬的太低也不行，这样手指与音孔距离短，按孔速度会快，但是会影响手指的灵活性，和唢呐音色的弹性，使手指技巧不能圆满的发挥。演奏唢呐时手指按孔抬起的位置控制在1.5厘米至2厘米之间，是最规范的一种距离，这种位置既能跟上乐曲演奏的速度，又能够最大限度提升手指的灵活性，使一些手指技巧聽起来更有弹性，音色更通透。

二、唢呐手指技巧及演奏方法

（一）手指技巧

1.指滑音

手指滑音分为上滑音和下滑音，上滑音是从下方音忘上方音滑，下滑音则相反，从上方音滑向下方音。手指在做滑音时要注意，不能直接抬起，手指内侧尽量贴着唢呐杆，指尖带动手指，缓缓抬起，勤加练习，指滑音的音响效果会更加婉转动听。

2.指颤音

顾名思义，手指颤音就是手指在音孔上做连续的上下垂直运动，把音给颤起来，手指颤的时值长短叫法也不一样，手指颤的时间长叫做指颤音，手指只颤一下叫做垫指。初学者在练习指颤音时注意手指不能僵硬，需要放松，可以先从慢速练起，要注意指颤音的频率要尽量保持一致，不能一会快一会慢，只要勤加练习，等手指技能越来越好，手速自然就越来越快了，指颤音会既快速又稳定。

3.指打音

手指打音是唢呐经常用到的一个技巧，一般是从下方四度音或五度音向上做打音，几个手指同时松开，加入口腔内单吐音的配合，音乐会呈现出一种爆破感，很适合唢呐演奏中欢快的气氛。在演奏指打音时要注意，手指速度要快，手指抬起来的速度频率要和单吐音配合到位。

4.指揉音

指揉音是用手指在本音上方一音孔做均匀的半孔揉动，使本音产生波状似的颤音效果，在演奏时要注意音的柔美圆滑，手指动作幅度要小，不能生硬，还需注意节奏的掌握，不能因为手指揉音技巧而拖拍子。

5.指垫音

指垫音分为单垫音和复垫音，快速启放本音上方一音孔或第八音控为单垫音;快速依次启放本音下方音孔至上方音孔为复垫音，指垫音起到分音的效果，音响效果近似倚音，但比倚音的时值更短。演奏指垫音时需注意手指的灵活运用和节奏的掌握。

6.扣指音

扣指音的技巧多用在唢呐的上把位音中，在演奏时打开本音音孔，扣住本音下方的音孔，控制好气息，这样在不影响本音音准的前提下改变了本音的音响效果，使音的厚度增加，在一些需要情绪递进的乐句中使用此技巧较多。

（二）手指技巧演奏的窍门

唢呐现在的制作工艺越来越好，一般用正确的指法和正常的气息去吹奏，唢呐的音准是比较容易控制的，但也有几个音是例外，明明音孔按的很好，但音准却极其不稳定，容易跑音。

在我们吹奏D调唢呐筒音做Sol指法的高音Do时会很容易转音，时而偏高，时而偏低，音准极度不稳定，这时只要把上把位控制第八音孔的左手食指稍稍打开三分之一音孔，音准就会非常容易控制，更加稳定。

在演奏超吹筒音的高音泛音时，我们遇到了同样的问题，演奏泛音音准时而偏高，时而偏低，有时还特别容易破音，这时只要把上把位左手中指控制的第六音孔稍微打开三分之一音孔，问题随之解决，超吹泛音不但演奏的更稳定，音色也会变得更加厚实和通透。

此外大量的唢呐新作品问世，这其中有很多需要十二平均律来演奏，这就需要唢呐来演奏半音，利用手指插孔和漏半空的手指技法可以实现唢呐半音的演奏，从而满足新作品的演奏要求。