张辉

紫砂壶造型艺术的影响因素比较多，其中自然形体的作用最为明显。因为紫砂壶造型设计往往具有极为丰富的文化气息，这是其他陶瓷种类所不具备的优势，与历史、环境、人文背景有直接关系。设计紫砂壶造型形体时有三种类型，即自然形体、几何形体、筋纹形体，每种形体分别体现各自的规律与造型美。下面以《福慧壶》为例探讨自然形体对紫砂壶造型艺术的作用。

一、紫砂壶壶体造型方面的影响

紫砂壶的造型设计更多是遵循“取形于自然，造法于变化”的原则，所有素材均来自自然形态，所以也呈现出规律、不规律的美感。比较常见的壶艺造成有动物、植物等。例如，《福慧壶》，为了充分体现出壶体的自然形体特点，泥色清朗、泥质醇厚，素面素心最是简朴古雅，透出一股璞玉的拙味。壶体形制简洁，若半月饱满润泽，线条流畅，上平下圆，衔接天衣无缝。壶钮圆珠好似宝珠，似被水浪托起，明意自然。紫砂壶的自然形体造型主要有“花货”和“塑器”两种类型，其中分别包含雕塑性器皿、浮雕与半圆雕裝饰器皿造型等。一般在造型设计阶段会以日常生活为背景，将常见的自然形象、物象形态作为艺术灵感来源，通过加工设计后获得自然形体造型。除此之外，圆壶、方壶造型的设计，更多采用雕、镂、捏塑等方法，自然形象可以转化成各个造型部件，整体来说体现出简洁的造型特点紫砂壶造型设计中，自然形体的占。比非常高。例如，早期在羊角山古窑址中发现的捏塑龙头形壶嘴便采用了自然形体造型。所以，自然形体造型的设计，一方面要注重表现对象形象特征，另一方面还要表现对象核心，满足功能、美观度、触觉、牢固性等诸多要求。

二、紫砂壶装饰方面的影响

《福慧壶》的壶盖之上、壶钮周围以祥云图饰为装饰，祥云寓示吉祥如意，将龙的贵气与吉祥尽情表现，线条律动优雅，果断利落。壶底装饰莲台图饰更平添禅心慧智，让人如沐春风。整体上下呼应，气韵和合。从紫砂壶的自然形体造型层面分析，更加体现出一种苍古之感，设计的重点在于壶盖、钮与壶身的纹路，更加体现出一种协调性。

早在清朝初期，自然形体紫砂壶造型得到广泛关注，代表人物为陈鸣远，是大彬之后的一位紫砂壶设计大家，凭借熟练精湛的技艺与创新精神在行业内得到关注。关于紫砂的自然形体造型设计，发展到陈鸣远时期已经十分成熟，在其所设计作品中，无论是壶、杯、瓶、盒，还是文房雅玩等数量都十分可观。陈鸣远主张的自然形体设计非常巧妙，制作技艺也非常熟练，纵观紫砂设计历史都非常少见。例如，陈鸣远的代表作《南瓜壶》，可以体现出其在自然形体方面的独特风格。构思方面将南瓜作为壶体的形状，瓜柄作为壶盖，而瓜叶卷、瓜藤分别设计为壶嘴和壶把。一方面体现出生动、自然的特点，另一方面各个部位的造型非常协调，装饰纹理逼真。又如，《福慧壶》，形体非常饱满，且不显臃肿，壶身的纹路极具真实性，又不失自然主义精髓。嵌盖结构使紫砂壶的整体感更强，圆形嘴把加强了整体的精神感，呈现出《福慧壶》的文化精髓。

三、紫砂壶结构方面的影响

紫砂壶中的嘴、把两个部位影响主体结构的均衡性，壶嘴、把手的重量超出标准或者壶把的回转角度过大，都会导致紫砂壶造型重心与中轴出现偏差。如果壶体两侧、空间中壶嘴与壶把的设置不合理，同样会降低造型均衡性。由此可以确定自然形体设计对紫砂壶结构均衡性方面的影响。通常壶嘴与壶把装配设计主要有两种形式，第一是壶嘴与壶把分别位于壶体两侧，呈现形式为对称式，体现出端庄之感;第二是壶体两侧位置的壶嘴、壶把均朝一方倾斜，且壶把曲度、壶嘴伸展的方向一致。采用这种造型设计方式，不仅要保证整体造型的均衡性，还要维持动感。在控制壶嘴与壶把均衡性时，要以壶嘴造型为依据。若壶嘴为三弯形，建议采用“三平”手法调整壶嘴与壶把。壶嘴在长方形空间中的占比和壶把相同，因为壶把回转位超过嘴部，需要在安装壶嘴时稍微外倾，将嘴根下方位置提高，高度超过壶把底部，保證观者的视觉平衡。

综上所述，在紫砂壶造型艺术中采用自然形体，主要目的是突出壶体造型的生动性，采用自然元素作为装饰，不仅可以丰富造型内涵，还能够加强紫砂壶造型的美观度。因此，在进行壶体造型设计中，应用自然形体需要以设计理念为依据，提高结构平衡性，发挥自然形体的优势，从而设计出功能完善、外形美观的紫砂壶。

参考文献：

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