最爱君

唐朝有个叫唐球的隐士很喜欢写诗，但诗写好了没人看。幸好他想了个办法，把诗作藏到葫芦里，让它顺着溪流而下。他几乎日夜祈祷：“斯文不沉没，方知吾苦心。”

诗写好了怎么晒，才能让更多人读到呢？

一首唐诗要想流传开来，必须找到一个关键人。

刘采春是当时一名颜艺双馨的女艺人，擅长演述诗歌。她唱过一百多首诗歌，无一不是当时的佳作，很多诗人因此受到关注。她的女儿周德华也不遑多让。写完诗后主动请她们唱的都是名气一般的诗人。诗名很盛的诗人写出来诗后，立马有人开高价买走版权，不愁没有读者和听众。王维的《送元二使安西》，这首诗一问世，就被谱了曲，从江南传唱到塞北。

诗人们需要的关键人是同行或权贵人士。唐朝诗人在名声尚未显赫之前，很多人都曾向当权者投“诗”问路，希望得到援引和点赞。聪明的诗人则会采取一些更深的套路来炒作自己。

陈子昂在长安默默写诗，没能得到关注，有一天他突然开窍，花天价去街头买了一把胡琴，一下子就上了头条。他趁热打铁，广发请柬，说自己明天要开音乐会。把社会名流都吸引过来之后，他当场把天价琴一摔，来了段表演：“我陳子昂不是弹琴的，我是诗人。我的诗文写得好，但没人知道，你们来都来了，不如欣赏欣赏。”经过这场表演，陈子昂“一日之内，声华溢都”。

可见，一个著名诗人的走红过程相当曲折。也有运气好的，一步到位找到了终极关键人，想不红都难。骆宾王、卢纶、元稹，这几位的诗，都曾是皇帝点名要读的。以上操作显然都不适合唐球，但不代表唐球就没有比放诗瓢更好的选择。唐诗传播的第三个“关键人”是“壁”。

李白参观黄鹤楼，抑制不住文思泉涌，撸起袖子就想题一首诗。不巧，他瞄到了崔颢的诗，突然就被这不世出的才气惊到了。李白回去后冥思苦想，终归不敢写黄鹤楼，而是写出了《登金陵凤凰台》，算是给自己挽回了颜面。

题壁是唐朝诗人最喜闻乐见的“发表”诗歌的方式之一。一些公共场所往往刷好粉墙，留待过往诗人题写。

其中，诗人最爱在各地驿馆题诗，如同现代商业广告抢占车站、机场的广告位一样，诗人把新作题于驿馆的墙上，就会被流动的旅客传播到四面八方。白居易曾一路在各地驿馆寻找好朋友元稹的题诗，找到了就很开心地和上一首。

唐代的好诗人太多，好诗更多。像陈子昂这样一流的诗人，不搞点行为艺术，几乎都要被埋没了，遑论那些二三流诗人？

一首唐诗在印刷术未盛行的年代，能够广泛传播，甚至流传后世，它的作者多多少少都有一点小心机。感谢这点小心机，我们今天才能读到这么多流传了千年的好诗。

摘自《哲思2.0》2019年第11期