摘 要：在数码影像中影像的色彩容易出现色彩的差异性，为了保证这种数码影像色彩的正确还原，就需要我们对数码影像的色彩系统进行色彩管理。色彩管理就是，使得数码影像的色彩描述数据文件在不同设备上，在各个环节，无论怎样转换，所还原的色彩与真实色彩尽可能保持一致。通过对色彩空间和后期软件的色彩调节来达到对色彩的管理的目的

关键词：数码影像 色彩管理 色彩空间 色彩控制

随着现代数码影像的发展，传统的化学成像已经退出了主体地位，在传统的胶片时代，摄影师通过选择胶片类型，准确的曝光和后期冲印等来控制摄影色彩的正确还原。但到了数码摄影时代，从本质上说，对计算机而言，所有的都是0和1的数字组合。这种数字的色彩在数码影像的不同阶段存在着，因为不同的数字显示设备和呈现设备，这种数字影像的色彩很容易出现色彩的差异性。为了保证这种数码影像色彩的正确还原，就需要我们对数码影像的色彩系统进行色彩管理。

一、数码图像的色彩管理的目的和意义

在胶片摄影时代，因为化学成像，照片拍摄完毕后，人们直接看到的就是最终的照片。对于普通人而言，很少去比较照片跟底片之间的彩色差异性。但到了数码摄影时代，人人都是摄影师，人們拍摄了一张数码照片后，当通过相机的取景屏观看时，是一种色彩结果，但当放到显示器上观看时，会发现这个色彩会产生差异，有时候甚至不同的显示器显示的效果差异也很大。最后用打印机输出照片时，又会产生色彩差异。数码影像在不同的显示器，不同的打印和输出设备，所带来的色彩差异性问题，就是数码影像的色彩差异性问题，一个看似简单，但解决起来十分复杂的问题。

首先，我们对数码影像的色彩进行管理，目的是为了保持色彩记录的一致性，或者说得到准确的色彩还原，而不是为了让色彩变得更绚丽。我们对色彩的管理就是，使得数码影像的色彩描述数据文件在不同设备上，在各个环节，无论怎样转换，所还原的色彩与真实色彩尽可能保持一致。

从本质上讲，在数码摄影基本可以分为三个阶段。第一阶段是拍摄阶段，这是获取数码照片色彩的过程。第二阶段是数码作品的调整和修正。这个阶段我们可能通过软件等的辅助，把拍摄获得的数码作品更加完美化。最后一个阶段是数码作品的输出。这几个阶段中都要保证我们在数码阶段获得的理想结果，无论是转换到何种介质，保证输出的色彩是我们所需要的。由此可见，数码影像的色彩管理贯穿整个数码摄影的始终，是一个容易被我们忽略的核心问题。

色彩本身在物理上是确定的，每种色彩都对应着一定波长的光波。因此，为了让不同设备排除其“主观”看法，尽可能准确还原特定波长光波所代表的颜色，需要对参与色彩流程中的设备进行调较，这个过程就是色彩管理。

学习色彩管理的实践意义就是让人们充分了解数码影像的色彩系统，充分了解这种数字色彩在不同设备间的色彩差异性。数码摄影将颜色数量化后，可以定量和定性地进行色彩分析，使得精确的色彩管理成为了可能。

二、数码影像的色彩空间和色彩控制

“色彩空间”一词源于西方的“Color Space”，又称作“色域”，它代表了一个色彩影像所能表现的色彩具体情况。色彩学中，人们建立了多种色彩模型，以一维、二维、三维甚至四维空间坐标来表示某一色彩，这种坐标系统所能定义的色彩范围即色彩空间。人们经常用到的色彩空间主要有RGB、CMYK、Lab等。

RGB色彩空间作为最为常用的色彩空间之一，又有很多种的类型：Adobe RGB、Apple RGB、SRGB、ECI RGB、Pro Photo RGB等，这些RGB色彩空间大多与显示设备、输入设备相关联，了解这些类型对数码影像的色彩来说非常重要。在这些色彩空间中，Adobe RGB与SRGB是最为常见的，也是目前数码相机中重要的设置。Adobe RGB较之SRGB有更宽广的色彩空间，它包含了SRGB所没有的CMYK色域，层次较丰富，但色彩饱和较低。如果希望在最终的摄影作品中精细调整色彩饱和度，可选择Adobe RGB模式。若将由Adobe RGB模式拍摄的图像更改为SRGB模式的，影像的色彩会有所损失。但由于其色域较广，所以影像的色彩还会真实地反映出来。普通消费级数码相机中多以SRGB做为相机内的色域标准，从而使所拍图像在不需要加工的情况下能在显示器或打印机等输出装置中展示其本来面目。而高档或单反数码相机则提供了Adobe RGB和SRGB两种色域选择。Adobe RGB具备非常大的色域空间，对以后输出及分色有极大的优势和便利性。

现在数码相机已经非常普及和大众化，但人们对数码相机的色彩管理往往不理解。有些人认为完全没有必要，认为不同的相机风格不同。还有的认为，数码图像后期可以随意调整，拍出的图像有些偏色也没有关系。很多摄影者没有意识到，色彩管理的初衷是真实地还原颜色，让图像需要建立在统一标准之上，才可控和易控。因此，数码相机的色彩管理，主要是提供一些工具帮助摄影师在拍摄时尽可能真实还原摄影场景的颜色。数码相机采用机身内的CCD或CMOS传感器前部的滤光片控制颜色。但因为滤光片的作用是有限的，嵌合有滤光片的影像传感器对光线灵敏度，和人的感觉并不一定是完全匹配的，这样就会产生色彩的误差。摄影师可以通过标准色块来有效对色彩进行控制。

色卡有很多类型，其作用和应用方法也不同。例如经典的24色色卡，在传统摄影时期就被用于高质量颜色还原的应用，现在更广泛应用于数字图像颜色还原评测、校色。还有白平衡卡，主要用于对数码相机进行自定义白平衡校正，或作为白场参考用在图像处理软件中调整色温。三阶灰卡包含黑、白、灰三个色块，既可用于自定义白平衡，也可用于检验中性色的还原;还可以用于定义黑白场，对于对色彩要求较高的广告摄影等题材;还可以使用Color Checker SG色卡配合Profile Maker色彩管理软件;还可以生成高质量的数码相机ICC文件，在摄影棚或可控的摄影光照条件下，更好地记录和还原被摄物体的颜色。

三、后期软件处理中的色彩管理

谈到数码摄影就不可避免地说到图像处理软件，这些软件在图像的处理、输出、管理等各方面发挥作用。这些软件都有自己的色彩管理选项，只有合理选择和进行相关的设置才可以保证色彩的一致还原。在众多的处理软件中，Photoshop是占主导地位的一个，用这个软件对图像进行处理和调整，控制着数码影像的色彩呈现，这也被称之为“数码暗房处理”。

Photoshop中，“颜色设置”是软件色彩管理的核心。在软件的“编辑”菜单下，打开“颜色设置”面板，在这个对话面板中，可以看到几个组成部分，包括设置、工作空间、色彩管理方案、转换选项等。在“设置”下拉菜单下，列出的是一系列已经设定好的色彩管理集合，包括了工作空间和色彩管理方案等的设置，有日本、美国等标准的印前的默认设置。

而“工作空间”代表着软件默认的颜色定义，里面有四个选项，包括RGB、CMYK、灰色、专色四个选项。RGB选项中，在下拉的菜单中，列出了常用的RGB色彩配置文件，可以从中挑选RGB图像处理是应该使用的色彩空间。在选择的时候，要根据自己图像的使用目的来决定，如果只用于网络传播和屏幕浏览等应该选择SRGB色彩空间。如果为了印刷等可以选择ADOBE RGB。如果是在RAW格式图像的转换，可选择PROPHOTO RGB色彩空间。CMYK选项主要用于印刷行业，里面提供了很多CMYK色彩设置文件选择。前面的三个选项是采用了欧洲标准油墨，中间的五项是日本标准油墨，紧跟其后的四项为美国标准油墨。其他的还有一些CMYK的配置文件。在“灰色”选项中，列出了各种网点扩大和灰色系数。还可以自己设定灰度系数等。对于PC计算機而言，选择CRAY GAMMA 2.2，而苹果机选择1.8就可以。在“专色”选项中，从中可以选择不同的网点的增大曲线，这个设定只对专色通道有影响。

在色彩管理方案中有RGB、CMYK、灰色三个可以下拉的菜单中，有三种选项：“关”“保留嵌入的配置文件”和“转换为工作中的RGB”。这三个选项决定了“配置文件不匹配”和“缺少配置文件”时应该如何处理。另外，在最下方的“说明”中会有相关项目的讲解。

在转换选择栏目里有“引擎”和“意图”两项。在“引擎”中有三个色彩管理模块可以选择：ADOBE颜色引擎ACE，APPLE COLORSYNC和APPLE CMM。如果需要从RGB到CMYK转换，选择“ADOBE颜色引擎ACE”最合适。

在“意图”选择中，有可感知、饱和度、相对比色、绝对比色可以选择，这些是处理超出色域范围的颜色，采用不同的方法对转换后输出的图像色彩变化有影响。其中“可感知”是日本印刷行业标准，适用于摄影作品输出。而“相对比色”是欧美国家的标准，能保留更多的信息。至于什么样的适合自己的作品，只有自己去寻找了。

作者简介：田金良（1981—），山东淄博人，副教授，硕士研究生导师，研究方向：摄影与数字媒体艺术。