【摘要】和声是德彪西音乐艺术中最有独创意义的部分，丰富色彩效果的和声显示了其发展和摆脱传统功能和声体系的迹象，是分析其作品风格特点、深入理解印象派音乐的重要依据和基础。本文以德彪西前奏曲《牧神午后》的和声特点研究作为主要内容，通过对其使用的和声材料、和弦结构、和声进行方式和调式调性几个方面的剖析，分析出其注重和声横向的游移变化，进一步归纳出和声几个主要的特点，并揭示了和声作为印象派作曲家创作中所使用的主要音乐表现手段在塑造作品时的重要意义。

【关键词】德彪西;牧神午后;和声;印象主义;前奏曲

【中图分类号】J651                     【文献标识码】A                      【文章编号】1002-767X（2020）12-0097-02

【本文著录格式】张秋晨.在游移变化中获得色彩——德彪西前奏曲《牧神午后》和声特点研究[J].北方音乐，2020，06（12）：97-98.

一、使用丰富的和声材料和“非传统”的和声进行方式淡化功能和声体系

和聲的本质可以从“色彩”与“功能”两个方面进行观察，“色彩性”或和声的色彩作用是一个从绘画中移植过来的术语，其含义是说和弦、和声进行以及一切多声部音乐纵向结合的音响效果;“功能性”或和声的功能作用是指和弦、和声进行因在调式音列中的不同地位而具有的稳定或不稳定性，通常也称之为调式、调性功能。“色彩”与“功能”既对立又统一的辩证关系，是和声内部矛盾的表现，是左右整个和声发展史的一条基本规律。在近现代音乐作品的创作中，和弦、和声在音乐创作中的运用发生了很大的变化使得传统和声体系中的规则得以突破，和声功能体系得以淡化。……