卢恩惠　陈物华

摘 要： 音乐戏剧创作中会有符号化人物的存在，在人物身上蕴含着视觉符号和听觉符号的特征，在语言、身体、外形、音乐等方面都有意指功能的体现，在音乐剧《幸运的家伙》中处处体现符号化的存在，本文将解析人物托尼·汉顿，浅析音乐戏剧创作中对符号化人物的运用尝试。

关键词： 音乐剧;创作手法;符号化

符号学家维尔特鲁斯基曾说：“舞台上的一切都是记号”，在音乐剧中符号化特征较为明显，音乐剧不同于其他艺术门类，音乐剧是有机的整体，多重符号化相互作用下，共同构成音乐剧艺术符号化的艺术特征。对于音乐剧演出符号系统的划分，音乐、舞蹈、表演只是对音乐剧演出符号系统做简单分类，波兰符号学家柯赞在《文学和斯白克达克勒》中将戏剧演出中所运用到主要符号分为多个系统，分别为语言、语调、表情、动作、……、音乐等系统，其中每个系统意义不同，构成五大符号群，即语言、身体表现、外形、舞台环境、非语言的声音效果。而布拉格学派中卡莱尔·布鲁萨克将符号系统分为两组，“一是视觉的，即那些与戏劇空间发生联系的因素;一是听觉的，即与对话、音乐和音响效果发生联系的因素”。而其中又可以将小道具、舞台装置、照明、音乐、音响归类于演员外符号，其余是演员符号。笔者欲以从演员的视听符号来浅析音乐剧《幸运的家伙》中，人物托尼·汉顿所体现的符号化。

1 《幸运的家伙》中托尼·汉顿人物的符号化

《幸运的家伙》这部音乐剧讲述了，在英国生活困顿的哈利，意外获得去世的叔叔托尼·汉顿留给他的一笔遗产。