杨春晓

现藏于辽宁省博物馆的《茂林远岫图》（图1）是从宋代流传下来的一幅山水长卷，从上面的印章和题跋也大致可以看出这幅画的流传过程，可辨识的印章有南宋理宗时期丞相贾似道的“秋壑珍赏”和“封”字印、元代鲜于枢的“困学斋”印以及明代项元汴、清代梁清标和清代宫廷的收藏印;重要的题跋有南宋向若冰、元代倪瓒、清代乾隆等人的题跋;元代倪瓒《清秘阁所藏名书画目录》、明代张丑《清河书画舫》、清代吴升《大观录》、卞永誉《式古堂书画汇考》、安岐《墨缘汇观》以及清代宫廷《石渠宝笈初编》等均有著录。此画在流传过程中长期被有些人作为宋初山水画家李成的作品而被珍视和收藏，迄今为止各种出版物也都冠以李成之名而出版发行。但是，从明代鉴藏家张丑即开始质疑此画为李成的作品，并认为是宋代前期画家燕文贵的后学的作品，而当代已故书画鉴定专家谢稚柳则认为是燕文贵的作品，美国研究中国绘画史专家方闻则认为是燕文贵弟子屈鼎的作品。由此看来，关于此画是否为宋初山水画家李成的作品，确有重新探讨的必要。

《茂林远岫图》之所以作为宋初山水画家李成的作品而流传至今，是因为南宋时期收藏家向若冰的一则题跋。向氏在题跋中写道：“曾祖母东平夫人，实申国文靖公之孙、枢使惠穆公之女也。右李营丘所作《茂林远岫图》，即祖母事先曾祖金紫时奁具中小曲屏。大父少卿靖康间南渡，与赵昌、徐熙花携以来，今皆保藏。……