田列豪

摘要：从电视摄像的角度来说，控制好摄像机镜头光圈，是保证画面质量的一个关键因素，在本文中对镜头光圈进行了简单阐述，并结合实际的摄像来对光圈控制做出了探讨，指出，可利用自动和手动调整光圈的特性来实现光圈值的科学确定，以保证画面效果。

关键词：电视摄像;光圈;控制

在摄影摄像当中光圈、ISO以及快门速度三者之间相辅相成。如何控制是这三者，实现其平衡，加上恰当的构图是获得好画面的前提条件，也是艺术表达的重要基础，其中光圈涉及到景深、曝光度等，如何利用好光圈在摄影摄像中是比较重要的一点。

一、关于镜头光圈

在不考虑ISO和快门速度的情况下，镜头上的光圈控制进光量，以及景深，直白说就是光圈值越大，景深越大，即被摄物体背景越清晰，进光量却越小，画面亮度越低。光圈值越小景深越小，则背景越模糊，进光量则越大，画面亮度越高。通俗讲控制光圈就是在控制背景是否虚化，是否突出被摄主体。

对于对摄影摄像有基本了解的玩家来说，对光圈的追求是很高的，特別是大光圈镜头，只要是做摄影摄像相关工作的，大光圈镜头是必备的一个镜头，因为大光圈虚化背景的能力强，景深非常浅，在拍摄人像时可轻易获得美轮美奂的背景。在艺术表达中，虚化的效果好，作品的内容层次就出来了，比如拍摄夜景，在突出被摄人物主体的前提下，将被摄主体后的灯光虚化成光斑，画面效果非常理想。

比如北京电视台社会新闻采访部摄像师侯卫就有一套35mm，f1.2的镜头，搭配松下AF103摄像机。这种超大光圈镜头在人物实地采访时，周围会出现很多不确定的因素进入镜头拍摄范围，超大光圈将背景虚化后可以突出人物的高大形象，避免背景杂乱以及无关人员进入镜头，保护了他人的肖像权。当然拍摄这种画面，因为摄像机不运动，只有被摄主体在运动，光圈的控制比较简单，在光环境不变的情况下，调整好焦距、光圈、ISO即可保证画面效果。但是电视摄像很多都是运动镜头，即推拉摇移等，因为镜头的是运动的，光环境实际上也处在运动状态，即在运动镜头运用中，光圈或感光度就必须要随时调整，否则就会造成画面忽亮忽暗的情况，按现有摄像机的自动光圈功能来说，要达到实时调整是不现实的，所以运动镜头的时长通常比较短，当然做成长镜头也可以，不过需要后期做调整。

二、电视摄像中光圈的控制

对于光圈的控制，一般意义上讲，就是对曝光度的控制，现在的摄像机或者数码相机基本都能够自动控制光圈大小，当然也能手动进行控制调节。其中自动控制是利用摄像机内的自动检测装置来对进入机器内部的光照强度进行检测，然后自动调节镜头光圈，使光圈变大或变小，始终保持一定的进光量，进而保证正确的曝光，但自动调节光圈大小的适用范围比较狭窄，通常比较适合用在被摄主体背景亮度比较均匀的环境下或者反差处在摄像机的允许宽容范围内（一般为1：30），仅就画面曝光来说，基本上可以保证正确曝光。手动光圈调节则是比较高级的运用，摄像师需要根据所需要的画面效果，根据周围环境来手动调节光圈，进而得到自己想要的效果，在曝光上带来更多的主动性，特别是需要按照被摄主体的亮度和不同影调来进行曝光和创作的过程中，手动光圈调节是突出摄像师主观创作意图的关键手段。

那么光圈该如何控制，笔者认为可以从如下两个方面进行一番思考。首先自动手动切换确定光圈值。通常从电视画面的角度来说，观众看的多数是人物，在电视摄像中一般多为人物主体，摄像毕竟和摄影有一定区别，在光圈的确定上无疑不能完全按照摄影当中的大光圈来定，这必须要根据电视画面想要的效果来定，一味追求大光圈那是新手，根据想要的表达效果来确定光圈值才是高手所为，如何确定光圈，以人物摄像为例，一般可先将摄像机镜头光圈调为自动，然后给人物特写，让摄像机自动调整光圈，然后切换为手动，小幅调小光圈值，一般降一档，可保证曝光准确。这里需要根据周围的光环境来确定，一般人物摄像的光照条件都不是特别强，自动测光会导致一定的曝光过度，所以下调一档。而对于有强光照射的场景，比如雪景，光线可能不强但雪反射的光却会对镜头采光造成影响，画面会偏暗，采取自动光圈测光，然后提高一档可保证曝光正确，曝光正确的意义在于充分呈现自然的色彩和光照情况。

其次，因为电视摄像并不是单一的固定镜头，也与摄影不同，为了达到一些效果必须要推拉摇移等拍摄手段结合，所以镜头面对的光环境是处在变化状态的，如一个平移镜头，镜头要跟随人物一直平移，随着人物的位置变化，背景在变化，色彩也在变化，光照条件也会变化，光打在人物身上所造成的亮度也会变化，进而在摄像时会出现画面忽明忽暗的情况，有时还会出现频闪，这些问题在后期可以利用PR等软件来进行处理，但是这对摄像师来说并不是有利的，如果完全可以用光圈控制来实现好的画面效果，何必去利用后期，增加制作成本不说，对摄像技术的提升也没有意义。因此对于动态镜头的光圈控制，笔者建议采取折中方法，比如画面中有两个人物，这两个人物有一定的距离，镜头从一个人物转移到另一个人物，起幅画面的光圈为f4.0，落幅画面光圈为f8.0，此时可以将光圈手动调整为f5.0，然后转f6.0，起幅和落幅画面的质量肯定会下降，但是从整体上来说在镜头运动下影响不大，当然这种方法比较适合光照环境变化不大的情况下，若一个人处在阳光下，而另一个人处在阴影中，这里则可以用镜头切换来达到效果，分成两个镜头来合成，要用一个镜头来完成也可以，在光圈控制上，则需要先确定起幅画面和落幅画面的光圈值，并将这两个值记下来，然后在镜头运动中逐步调整，这对摄像师的要求非常高。当然还有一种方式先确定一个光圈值，将所有需要拍摄的主体全部纳入镜头画面中，先突出一个主体，另一个主体虚化，采用虚实变换的手法来增强效果，这里需要光圈确定后一般不变，主要调整ISO和焦距。

结束语

综上所述，光圈的控制对于电视摄像来说是很关键的一环，为了达到想要的画面效果，控制好光圈，实现正确的曝光意义重大。所以在具体的摄像环节中，必须要充分考虑好光圈，考虑好想要的表达效果以及现场的光环境，以确保画面质量好。

参考文献：

[1]  赵松学.电视摄像画面色彩的影响因素浅析[J]，中外交流，2019（11）.

[2]  唐智.浅谈电视摄像技术中的画面构图艺术[J]，西部广播电视，2019（09）.

（作者单位：重庆广播电视集团（总台）制播中心摄像科）