商震的诗有着对世俗人生的洞察，融入他的生命智慧，启人深思。他的诗能从现实中读出虚无，又能从虚无中读出意义。而他的率直，带着不妥协，让他从世俗的流水、安居中得到禪悟。他的语言表达平静而又豁达，他将庸常升华为经验，再返回观照自身，对生命进行思考式的回溯，更像是诗人对自我灵魂故园的回溯，在一个不存在的地方，“等一个不存在的人”。

沈宏的诗风格舒缓、平淡，有着知性的沉静，却又具有某种敏锐度，语言细腻，富有节奏感和弹性，仿佛随时准备腾身一跃，升入更加开阔的诗意空间。事实上，他是以想象力作为跳板进行时空转换，对主题作更大可能性的开掘，有着较强的诗歌感染力，带来迷人的气息。

邵秀萍的这一组诗较能引发当下人们心理的共鸣。作为命运共同体的我们有着共同的家园，共同的记忆。浮世虚妄，风车孤独旋转，病毒污染之下的地球似乎病了，诗人既是诊断者又是被诊者，被赋予了自我救赎的使命，怀揣诗歌理想，负重前行，“当眼泪成为/世上最后一滴水的时候/谁还敢轻易哭泣”。

炉子的诗有着她一贯的明快和利落，她大多以尘世烟火的题材入诗，在她的这些看似平常的句子下有着暗流涌动。在她的笔下，我们看到生活的磨砺、忍受，“踩着刀刃行走的人”，疼痛中混合着全部的爱和恨，却有着良善和温暖的底色。或者，生命的价值就在于这份生生不息的执着和坚守。

古轨的诗歌看似直白、安静的叙述，却有着直抵人心的效果。在他的诗里，回忆与现实场景不断闪回纠结，人与事件相互穿插交织，平淡无奇的铺排，内心情愫一点一滴的畜积，分寸感把握得恰到好处，给读者带来飘然不羁的思绪。他的这组《林间公路》诗歌的近乎纯描的自然表达手法，不禁令人想到美国诗人弗罗斯特，两相对比，弗罗斯特的短诗偏重于语言朴实中的含蓄隽永，古轨的诗则在朴素之中更加通透和清澈。

——黄玲君

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