90后诗人闲芢的诗有着缜密的谋篇考量，诗中的意象、物象与抒情、叙述事件之间的相互叠加呈网状交错，每一个交叉点蕴蓄着不同的信息，这些信息在传递的时候略显庞杂，却没有过量的危险。譬如在闲芢《我梦的梦》一诗中出现樟树、肉桂、梧桐这些物象的信息为樟树的叶子是在外部、肉桂在角隅、梧桐在生活的两侧，这种以外指内又转化为形而上的指涉关联使一个单一的信息与另几个单一的信息产生了可触性，进而形成另外的信息符号。如此，诗歌中的各种信息循环而生，产生出种种对称与不对称的共享代码，当这些信息纳入了诗歌的谋篇，信息的主与次、强与弱，就由谋篇者去布局。闲芢这种缜密布局能力在《西线无雪事》一诗中表现得尤为突出，雪、灯光、松鼠、穷人、树井、鸟、父亲、雪人、羊群、腊肉……一首短诗里糅合了如此密集的信息量，稍有不慎就会造成语义上的饱和，埃兹拉庞德说过诗歌写作上气压计、风速计不能作引擎的作用，把这句话反过来理解，现代诗歌的引擎也离不开气压计和风速计。

现代汉语诗歌的可贵之处为音质的自然生成和呈现，编者这里讲的音质不是指诗中的押韵和音韵，而是指诗歌语气、语速和语调整体所形成的语言的质地。如果细察，可以在90后诗人熊志彪的诗歌里找到佐证，《山谷》一詩中的“你得逞了。/无声息间，/就闷灭了一颗颗唾液炸弹”，有谐谑曲慢板和快板交替出现的节奏;《理发记》一诗“耳边的鬓发怕是早早听到了/下周要理发的消息，长势喜人”，有蓝调的松弛与自足感;《回忆的茶盏》一诗中的“好比这茶碗中的袅袅轻烟，/在瓷器碰撞的脆响中，便被轻易地盖灭”，犹如琵琶的小短音;《失眠症》一诗中出现的“江河水倒退回血管”，像二胡的木松节码振动出的浑圆颤音。

编者平时跟踪阅读了大量的青年诗人作品，跟踪阅读山东90后诗人鲍伟亮达四年之久。鲍伟亮以乡土题材入诗较多，编者私下与其交流，指出汉语诗歌乡土题材写作的局限性：要么以农耕情怀来写麦子，要么以怨尤来写空心村，要么以城市文明视角来俯视乡野，林林总总，暮气压顶。鲍伟亮这组乡土诗写得寂寥而噬心，在《临西九路的日出》《雪色别离》等诗中，以一个乡村背景的青年来打量这个世界：“更远的天空，有更深的迷局”“此刻，霓虹正追着汽笛/分娩出我们各自的艰难”，《初晴》一诗则把一个临近春节的乡村置于时间的维度上，写灯笼、写轮回、写捡拾枯枝的农夫、捉鱼的孩童和顶楼的发动机啮合着扇片，有纵的挖掘也有横的描述，有平面的展现也有立体的呈现，诗歌限制在乡土，又能抽出新的意义，值得肯定。

00后诗人解曜东的诗倾向于抒情性，按照常见的抒情诗歌特征，解曜东做到了以情感为本位和对抒情内涵的挖掘，词语的搭配、语法的调整和修辞的完善，在解曜东的诗歌里有了充分的体现，年轻的解曜东做到了抒情诗不常见的平静与冷静，把情感的基调和色调融入了属于个性的机敏与回应，让诗歌看似有了规范的同时其实已经给了我们某种疏离的审美之感。

——樊子

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